新中國成立後，黨和國家領導人高度重視民族戲曲，為越劇大發展創造了優越的發展環境，使越劇走上更廣闊的舞臺，取得了顯著的成績。1950年成立了上海第一個越劇國營劇團——華東越劇實驗劇團，1955年上海越劇院正式成立，60年代前期創作出一批在國內外有重大影響的藝術精品，如《梁山伯與祝英臺》、《祥林嫂》、《紅樓夢》等，其中《梁山伯與祝英臺》等優秀劇目還被搬上銀幕，飲譽海內外。

    在這樣良好的發展環境下，越劇工作者在劇種唱腔音樂方面不斷進行改革，如1950年袁雪芬與作曲家劉如曾合作創造了新型【男調】；1957年、1959年傅全香、袁雪芬分別創造了嶄新的【六字調】等；同時，越劇的表演形式也嘗試了很多積極的探索，1959年上海越劇院組建了實驗劇團，跨出了男女合演的第一步。就浙江越劇而言，1980年、1982年先後舉行兩次全省大型匯演，從200名獲獎演員中選出40名新秀進入浙江省藝術學校進行專業訓練。1983年，省文化廳從學員中選拔28名演員，以“小百花團”之名赴港，演出盛況一時無兩。1984年，浙江小百花越劇團正式成立。在集中了以“五朵金花”（茅威濤、董柯娣、何賽飛、何英、方雪雯）為代表的浙江越劇界新秀的同時，浙江小百花越劇團還擁有包括著名劇作家顧錫東、導演楊小青等在內的“超豪華”主創團隊，並延續著《五女拜壽》角色行當綜合發展，唱腔流派並行紛呈的原則，陸續創作了《漢宮怨》、《雙玉蟬》、《三弟審兄》等一係列作品，逐漸步入“詩化越劇”的新十年。

    2006年，在越劇誕辰100周年的紀念大會上，我以《向未來展開的越劇》為題發言，站在越劇發展第二個百年的門檻上，我們首先是要探索越劇怎樣持續發展；其次，從藝術和學術的角度來看，越劇在360多個戲曲劇種中是相當年輕的，因此對于尚在發展和完善中的越劇而言，依然存在相當大的改革空間；最後，新時期應更加重視越劇的理論建設工作，及時總結老藝術家的藝術經驗和經歷。總之，在新的形勢下，越劇界的有志之士正在積極探索、深化改革，相信在大家的努力下，越劇會更加輝煌。

（編輯：李釗）