在硝煙彌漫的前線，宣傳優待俘虜政策來瓦解敵人，幫助醫護人員輸送傷員、掩埋烈士；戰鬥間歇部隊休整時，編排文藝節目為戰士們消除勞頓、鼓舞士氣……謝鐵驪被戰友們親切地稱作“戰地才子”。1925年謝鐵驪生于江蘇江陰，1940年入新四軍淮海軍政幹部學校學習。1941年入蘇北新四軍淮海劇社任演員。1945年日本宣告投降，年輕的謝鐵驪已經是新四軍十旅文工團團長。1949年底，中央組織部發布了一道命令，要求全國各個軍的文工團抽調三名文藝骨幹進京，謝鐵驪就此走出軍隊，步入了中國電影界。當時他才25歲，之前僅看過一次電影，還是零碎的幾分鐘的默片。就這樣，他跨入了電影的大門。

    1953年中央電影局演員劇團成立，田方擔任團長，謝鐵驪擔任常務副團長。1956年，謝鐵驪隨著演員劇團的一部分人調入北京電影制片廠，先是做了《林家鋪子》等兩部電影的副導演，1959年獨立執導了第一部影片《無名島》，從此一發不可收。後又順利執導了電影《暴風驟雨》。就在此時，謝鐵驪開始考慮改編《早春二月》劇本。

    據謝鐵驪回憶，當時他看過許多作品，非常欣賞柔石的《二月》，覺得可以拍成電影，對《二月》小引中的那些話印象非常深刻，在柔石的《二月》中主人公的情感交流、發展是通過書信來表現的，這對于電影要用形象、動作來表現其實是個難題。但是他對肖澗秋這個人物很熟悉，雖然沒有經歷過主人公所處的大革命時代，但是這個人物身上有他長兄的影子。小説中陶嵐的形象，也能從他一位遠房親戚的身上找到感覺。選擇這部小説，還有另外的原因，就是那些江南水鄉小鎮的風土人情，常使謝鐵驪想起家鄉，回憶起少年時代的許多時光，所以有著很強烈的願望想拍這部影片。在《早春二月》中謝鐵驪有意減弱了原作中過于消極低沉的成分，增添了積極、明亮的色彩，影片的結尾也把肖澗秋為擺脫矛盾而從芙蓉鎮“逃跑”了，處理成現在的結尾：丟掉逃避現實的不切實際的幻想，重新投入社會的洪流之中。《早春二月》被認為是中國電影史上的經典之作。

    之後，謝鐵驪先後導演拍攝了《智取威虎山》《龍江頌》《海港》《杜鵑山》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，8部“樣板戲”他拍了5部。“文革”結束後，謝鐵驪又導演了《知音》《今夜星光燦爛》《紅樓夢》等優秀作品。

（編輯：李釗）