正忙于電影《孔子》後期制作的胡玫一臉肯定地對記者説：“雖然每個導演都願意嘗試不同的戲，可是歷史劇的確是她最感興趣的。”而她也成為歷史劇導演的不二人選。但是最初，制片人卻不太敢把《雍正王朝》這部電視劇交給她。她回憶道，其實當初投資方已經找過十一二個大牌導演，而她是人選中最不可能的那一個，一是年輕，二是女性，這些都是常人眼中的劣勢。胡玫把《雍正王朝》比作餡餅，她把這個“餡餅”砸著她的原因歸為她要求的酬勞比較低，其實不全然，當時胡玫對制片人説，這部戲即使你不交給我拍，也要交給一個讀懂這部書的人、尊重這部書的人來拍，不然就可惜了這本書。也許正是她的這種真誠打動了制片人。胡玫談起當初看這部小説的情景時，感覺還是那麼清晰。那年春節，制片人給了她《雍正王朝》的三大本小説，看了開頭的20多頁後，胡玫就沒能從小説中出來，完全被小説力透紙背的精彩和深刻感染了，有時候看得連汗毛都炸開了。“沒想到中國的歷史文學水平這麼高。”這部書給她帶來了歷史觀顛覆的震撼。從“以階級鬥爭為綱”的時期走過來的胡玫，之前把所有中國歷代的皇帝都歸入了壞人之列，看完小説後，她真實地感受到中華文明歷史中輝煌燦爛的時期，政治清明、有所建樹的政治人物是可以帶領著整個國家前進的。她説，拍這樣一部歷史劇，同樣要以中肯的、唯物主義的歷史觀來評價歷史人物。例如，雍正皇帝不能把他塑造成毫不自私的雷鋒，但需要我們肯定的是他對歷史起到推進作用。雍正推出的歸土入流、士紳一體當差一體納糧、戶籍改革、恢復科舉制等，在當時都是顛覆性的舉措。

    胡玫有一個習慣，那就是先研究這段歷史，吃透在這一段歷史上出現的歷史人物，而不是單憑著劇本就去拍戲。她拍歷史劇，一是堅持重大歷史題材、歷史事件史實不錯，歷史人物的命運、性格與歷史走向基本符合史實，大的時間基本符合歷史年表。她説，歷史劇的細節是非常重要的，這是營造歷史真實感的重要環節。心細的觀眾就會在《雍正王朝》裏發現康熙與臣子在一起的時候，給張廷玉上的茶不是綠茶就是花茶，而康熙自己的茶則是清一色的白色奶茶。她一看到鏡頭裏出現了巴西木，就叫道具趕緊搬開。從《雍正王朝》開始，明清電視劇裏的那一聲聲“喳”都換成了“嗻”。此外，翻看皇帝的起居注等許多細小的工作，都必須一絲不茍地去做。胡玫曾經與劇組成員一起到太和殿去記錄那裏的光線情況，清晨、黃昏，當把那裏的光線在太和殿裏投射情況都摸清時，她發現了一個可能歷史學家都沒有發覺到的細節。雍正一改康熙時8點上朝的規定，提前到了7點，雖然此舉讓雍正把朝中的官員得罪全了，但他還是堅持這麼做，一是因為他的確是個勤政的皇帝，還有個重要的原因是，太陽光線在7點以後有半個小時能夠照射到太和殿裏的丹陛。也正是因為這些，胡玫覺得歷史劇是越做越有意思。

    《雍正王朝》人物性格各異，不光是主要人物耐人回味，許多配角也都給觀眾留下了深刻的印象。唐國強更是在這部劇中再次成功轉型，之後接了不少帝王戲。不過説起當初挑演員的時候，胡玫説，選唐國強來演雍正這個“冷面王”的異議很多。主要都是認為唐國強面善，不太適合雍正這個角色。唐國強一直找胡玫，希望自己接到這個角色，可是胡玫已經確定了另一位演員。因為別的戲，這位演員放棄了《雍正王朝》這部戲，一時間胡玫也很難找到理解這部戲的演員。于是，她找到了唐國強。當唐國強拿著自己寫的厚厚一沓筆記，説這是他讀《雍正王朝》的心得時，胡玫覺得非常感動。于是，就讓唐國強去試了試造型，大家一看，立刻覺得唐國強抓住了雍正這個人物的魂。

    “現在的人比較浮躁，多元文化對年輕人影響很大，‘文革’讓傳統文化的傳承被割裂，所以我們一直在反思這個問題。中國幾千年的傳統文化是燦爛的，是值得我們驕傲的。年輕人生活的方向、人生的願望在哪裏，有時候他們會覺得很渺茫，中國藝術工作者有責任去替他們尋根。”這正是胡玫拍歷史劇的初衷。“60年前，中國連一顆鐵釘也不能生産，現在我們的飛船都上天了。這不過是60年，在歷史的長河中卻像是一日千裏。”這是胡玫發出的對歷史與現實的感嘆。

（編輯：李釗）