各位代表：

　　大會籌備委員會要我來作一個總的報告。在這個報告裏，我只打算説明一下我們的文藝運動的性質和文藝界的統一戰線問題，並提出今後全國文藝工作的任務，請大家討論。

　　我們常常喜歡説“五四以來的新文藝”。這個五四以來的新文藝到底新在那裏?和以前的文藝有什麼性質上的不同？

　　這個問題，曾經在一個相當長的時間裏，我們從事文學藝術工作的人是了解得並不明確或者並不完全的。這個問題，到了毛澤東主席的“新民主主義論”發表以後，才得到了最科學的説明。在那部名著裏面，毛澤東主席指出現階段中國革命的性質是新民主主義的革命。他用最簡單的話概括了新民主主義革命的特點，就是“無産階級領導的人民大眾反帝反封建的革命”。中國革命的這種性質就決定了中國的新文化和新文藝的性質。這就是説，五四運動以後的新文化已經不是過時的舊民主主義的文化，而是無産階級領導的人民大眾反帝反封建的新民主主義的文化；五四運動以後的新文藝已經不是過的舊民主主義的文藝，而是無産階級領導的人民大眾反帝反封建的新民主主義的文藝。這就是五四以來的新文藝的新的地方。這就是五四以來的新文藝和以前的文藝在性質上的區別。

　　中國革命的反帝反封建的任務是一百多年來中國社會的性質所規定的。從鴉片戰爭以來，中國舊民主主義的政治運動和舊民主主義的文化運動文藝運動都是在不同程度上反帝反封建。因此，在毛澤東主席所説的新民主主義的特點中，就是在“無産階級領導的人民大眾反帝反封建”這樣的特點中，無産階級領導又是最根本的特點。沒有最革命的無産階級的領導，沒有最科學的無産階級思想的領導，就不可能正確地規定革命的方向和政策，就不可能充分地發揮人民群眾的力量，就不可能取得中國革命的勝利。在政治革命上是這樣，在文化革命和文藝革命上也是這樣。這一條最重要的真理已經為中國三十年來的歷史所反覆證明。中國人民在今天所已經取得的偉大的政治革命的勝利和文化革命文藝革命的勝利，都是和中國共産黨的領導，和毛澤東思想的領導不可分開的。五四以來的政治革命和文化革命文藝革命為什麼有著中國歷史上所不曾有過的徹底性和不妥協性，也就是由于有了無産階級的領導的緣故。

　　帝國主義和封建主義的壓迫使廣泛的中國人民大眾能夠參加新民主主義革命，因此，無産階級的領導如何把這廣泛的人民大眾組成統一戰線，這是革命中最重要的問題之一。沒有廣泛的統一戰線，沒有正確的統一戰線政策，就不可能團結全國的力量，就不可能打倒敵人，就同樣地不可能取得中國革命的勝利。在政治革命上是這樣，在文化革命和文藝革命上也是這樣。這一條重要的真理也同樣地已經為中國三十年來的歷史所反覆證明。

　　三十年來的新文藝運動主要是統一戰線的文藝運動。這個文藝運動在初期就是由具有初步共産主義思想的知識分子，小資産階級知識分子和資産階級知識分子所聯合組成的統一戰線。從五四運動到第一次大革命這一個時期內，破壞了封建主義的和半封建主義的舊文藝的統治，建立了以反帝反封建為內容的新文藝。從具有共産主義思想的作家和後來逐漸走向共産主義的革命的小資産階級作家，産生了一些這個時期的代表作品。這些作品在知識分子中發生了普遍的影響，在反帝反封建上起了很大的作用。第一次大革命失敗以後，中國右翼資産階級背叛了革命，中國革命進入了一個新的時期，在文藝方面就産生了左翼文藝運動。左翼文藝運動是以無産階級為領導的無産階級知識分子和革命的小資産階級知識分子的統一戰線的文藝運動。這個運動以魯迅為旗手，在反帝反封建反國民黨反動派上作了許多英勇的鬥爭，影響了廣大的小資産階級知識分子和青年學生走向革命，並且鍛煉出來了大批的革命文藝幹部。總起來説，對中國革命有偉大的貢獻。在這個運動中，有一部分文藝工作者，在統一戰線問題上曾經採取狹隘的關門主義的錯誤觀點。在抗日戰爭爆發前後，中國文藝界在抗日這個共同目標下組成了無産階級為領導的廣泛的統一戰線。這個統一戰線包含了無産階級的文藝家，小資産階級的文藝家，資産階級的文藝家，以及其他一切愛國的新舊文藝人士。雖説在這個統一戰線中，有一部分人在某些階段上又忽略了統一戰線內部的原則鬥爭和嚴肅批評，産生了右傾的偏向。但整個説來，抗日戰爭時期的新民主主義文藝運動是向前發展的，對抗日戰爭和民主運動是有相當的貢獻的。在抗日戰爭的後期和人民解放戰爭的三年當中，在運動的主流方面，更有重要的發展和成績。在國民黨統治區，文學藝術工作者在百般壓迫之下堅持了工作，一直到最後這支文藝軍隊並沒有被打垮，而且産生了一些對國民黨反動派作鬥爭的有強烈政治意義的作品，開始了若幹在毛澤東文藝新方向的影響之下的和人民大眾結合的努力。在解放區，由于客觀條件的根本不同，由于在毛澤東思想的直接教育之下，由于許多文學藝術工作者的積極的學習和工作，從一九四二年延安文藝界座談會以來，在理論上和實踐上都解決了五四以來所未曾解決的問題，文學藝術開始作到真正和廣大的人民群眾結合，開始作到真正首先為工農兵服務，從內容到形式都起了極大的變化。這就是三十年來文藝統一戰線的基本情況。這也就是三十年來文藝統一戰線所獲得的成績和勝利的簡略敘述。

　　三十年來，除了代表地主階級的封建文藝已經在理論上解除武裝，代表大資産階級的國民黨法西斯文藝，一直受到全國文藝界和全國人民的唾棄以外，中國文藝界的主要論爭是存在于這樣兩條路線之間：一條是代表軟弱的自由資産階級的所謂為藝術而藝術的路線，一條是代表無産階級和其他革命人民的為人民而藝術的路線。三十年來鬥爭的結果，就是在歐美沒落資産階級文藝影響之下的為藝術而藝術的文藝理論已經完全破産了，為藝術而藝術的文藝作品也已經喪失了群眾。曾經在這種為藝術而藝術的資産階級文藝思想影響之下的許多文學家藝術家，也逐漸改變了他們的人生觀和藝術觀，接受了無産階級文藝思想的領導。而無産階級文藝思想領導的為人民服務的文學藝術，隊伍日益壯大，方向日益明確，因此就日益受到廣大人民群眾的歡迎和擁護。這樣的歷史事實説明了中國資産階級雖然也想在文藝上爭取領導，但因為他們不能和人民結合，也就沒有爭取到的可能。這樣的歷史事實證明了任何文藝工作者如果不接受無産階級的領導，他的努力就毫無結果。這正是深刻地説明了三十年來中國的文藝運動的新民主主義的性質。毛澤東主席在“新民主主義論”裏面説：“在五四以前，中國的新文化運動，中國的文化革命，是資産階級領導的，它們還有領導作用。在五四以後，這個階級的文化思想卻比較它的政治上的東西還要落後，就絕無領導作用，至多在革命時期在一定程度上充當一個盟員，至于盟長資格，就不得不落在無産階級文化思想的肩上。”的確，“這是鐵一般的事實，誰也否認不了的。”

　　這個三十年來中國文藝歷史的重要教訓，一切認真的想在文藝上有所作為的文藝工作者都必須記取。現在，偉大的中國的革命的勝利震動了一切過去沒有卷入革命的人們。這就使文藝統一戰線也可能取得比過去更廣泛的基礎。毛澤東主席最近在新政治協商會議籌備會上説：“中國的革命是全民族人民大眾的革命，除了帝國主義者，封建主義者，官僚資産階級，國民黨反動派及其幫兇們而外，其余的一切人都是我們的朋友。我們有一個廣大的和鞏固的革命統一戰線。這個統一戰線是如此廣大，它包含了工人階級，農民階級，小資産階級和民族資産階級。”文藝界的統一戰線也是這樣，文學藝術工作者首先應該在毛澤東主席所説的這樣的范圍內在政治上團結起來。文藝上和政治上一樣，統一戰線裏面有著不同的階級，就自然有著不同的藝術觀點。這些不同的觀點不可能一下子就歸于一致。因此，我們容忍這些不同觀點的存在，但是我們除了首先在政治上團結之外，還希望在文藝為人民服務的立場上團結。希望經過文藝界的批評和自我批評，經過文學藝術工作者本身的努力，能夠完全達到文藝為人民服務的共同目標。文藝界和政治上一樣，只有團結，沒有批評，統一戰線是不能鞏固的。文藝界應該有一種健全的民主作風。只準自己批評任何人，不準任何人批評自己的歪風是一種專制主義的表現，應該為我們有思想的文學藝術工作者所不取。

　　各位代表先生們：我們這個空前盛大空前團結的代表大會能夠召開，反映了中國人民的政治革命的勝利，也反映了中國人民的文化革命和文藝革命的勝利。中國人民在中國共産黨的堅強的正確的領導之下，經歷了長期的殘酷的武裝鬥爭和其他種種形式的鬥爭之後，終于在全國范圍內取得了偉大的勝利。國民黨反動派的殘余力量不久即可全部肅清。新的政治協商會議正在準備召開。全國性的民主聯合政府即將成立。中國革命即將開始一個廣泛的從事政治建設，經濟建設，文化建設和國防建設的新的歷史時期。在這樣的時候我們來召開這樣一個代表大會，在這個大會上出席了各方面的愛國民主的文學藝術工作者的代表人物，在這個大會上我們回顧過去，瞻望未來，不能不考慮到我們文學藝術工作者當前的任務和這個廣泛的文藝界統一戰線今後應該如何加強組織，以便我們共同奮鬥的問題。這是要在這個大會上來討論和規定的。為了引起各位先生的討論，我就來拋磚引玉，根據我以上對于中國新文藝的性質和文藝界的統一戰線的認識，先來提出我們文學藝術工作者今後的具體任務。請各位先生考慮：

　　一、我們要加強團結，和全國人民一起為徹底打倒帝國主義封建主義和官僚資本主義，建設新民主主義的人民民主共和國而奮鬥，努力用文學藝術的武器來加緊這種鬥爭和建設。

　　二、我們要深入現實，表現和讚揚人民大眾的勤勞英勇，創造富有思想內容和道德品質，為人民大眾所喜聞樂見的人民文藝，使文學藝術發揮教育民眾的偉大效能。我們要注意開展工廠、農村、部隊中的群眾文藝活動，培養群眾中新的文藝力量。

　　三、我們要掃除半殖民地半封建的舊文學舊藝術的殘余勢力，反對新文藝界內部的帝國主義國家資産階級文藝和中國封建主義文藝的影響，我們要批判地接受一切文學藝術遺産，發展一切優良進步的傳統，並充分地吸收社會主義國家蘇聯的寶貴經驗，務使愛國主義和國際主義發生有機的聯係。

　　各位代表先生們，我們的文藝運動歷來就有一種和政治運動相結合的寶貴的傳統。從五四運動起，在各個歷史時期，中國新文藝運動的主流都是當時的革命政治運動的一個重要的戰鬥單位。為了取得新的民主主義的政治革命和文藝革命的勝利，曾經有許多文學藝術工作者和英勇的中國人民一起獻出了他們的血和生命。在土地革命時期，有一些左翼文學家藝術家為國民黨反動派所殺害。在抗日戰爭和人民解放戰爭時期，有更多的文學藝術工作者犧牲在戰場上，犧牲在監獄中，犧牲在特務的手裏。我們應該繼承他們的奮不顧身的精神來參加反帝反封建反官僚資本的鬥爭，來參加新中國的建設。

　　我們的專業是文學藝術工作，我們對于革命鬥爭和建設固然應該用政治行動來參加，但主要還應該用我們的文學藝術工作來參加。三十年來的中國新文藝運動，就它所取得的社會地位來説，就它在廣大進步群眾中的影響來説，就它對于中國革命的貢獻來説，無疑地是已經獲得了偉大的勝利。但是，和三十年來中國人民的豐富輝煌的鬥爭和創造比較起來，和廣大的中國人民對于文學藝術的要求比較起來，新文藝的成就還是顯得很不相稱的。為了能夠更好地反映人民的鬥爭和創造，滿足人民的要求，我們文學藝術工作者就必須深入現實，加強學習。人民群眾的生活是一切文學藝術工作的取之不盡，用之不竭的源泉。我們必須了解熟悉人民群眾，然後才有可能反映人民群眾。我們必須先做人民群眾的學生，然後才有可能做人民群眾的先生。所以深入現實是一切創作家首先應該努力的。其次，接觸現實還並不就等于完全認識現實。今天的中國社會正處于偉大的劇烈的變化之中，我們所面對的現實比過去的文學藝術工作者所面對的現實要復雜得多，而我們對于讀者、觀眾、聽眾又必須採取比過去的文學藝術工作者很不相同的嚴肅的負責態度，因此，學習革命的理論和政策，學習進步的文藝理論，對于我們就十分必要了。只有通過這種學習，我們才能正確地深刻地認識現實，我們才能提高我們的文學藝術作品的思想性。我們的文學藝術作品的藝術性也需要提高，需要在正確方向之下的以普及為基礎的提高。要提高藝術性，就必須批判地接受中國的外國的文學藝術遺産，吸收那些適合于表現人民，並為人民所容易接受的東西，而拋棄那些相反的東西。總之，對于中國的文學藝術遺産也好，對于外國的文學藝術遺産也好，我們不應該盲目地輕視，排斥；也不應該盲目地崇拜，搬用。

　　除了這些方面的努力而外，還有一個我們不應該忽視的重要事情，就是各種半殖民地半封建的舊文藝，以及原封未動的封建文藝，在落後群眾中間，還佔有著很大的地盤。我們應該以奪取這種反動文藝的陣地為我們的責任。我們應該採取各種有效的方法來完成這種任務。解放區的文學藝術工作者所做的改造農村舊文藝和改造農村舊藝人的工作就是有效的方法之一。在新文藝界內部，也不容諱言的仍然存在著帝國主義國家資産階級文藝和中國封建主義文藝的影響，我們應該以批評和自我批評的方法來徹底消除。我們要從新文藝運動的外部和內部來掃除這些舊文藝和舊影響。我們還要積極地注意開展工廠、農村、部隊中的群眾文藝活動。所有這些，都是為了新文藝能夠更健全的發展，能夠更廣泛地和人民結合，能夠更好地為人民服務。五四以來新文藝的主要缺點就是和人民大眾結合得不夠。各位代表先生們！假若我們過去還可以説我們的文學藝術工作的這個缺點和其他缺點主要是由于客觀條件的限制的話，那麼現在應該説是萬事俱備，只欠東風了，這個東風就是我們文學藝術工作者本身的努力。我們應該創造出無愧于我們偉大民族的文學藝術作品，我們應該滿足廣大的中國人民對于文學藝術的要求。

　　各位代表先生們，我們的任務是重大的，但我們已經有了明確的方向，已經有了許多重要的、成功的經驗。而這些經驗中的最重要的經驗就是我們文學藝術工作者自己必須經過各種不同的途徑去和人民大眾結合。這應該成為一種文學藝術工作者的自覺的運動。已經和人民大眾有了初步結合的文學藝術工作者應該切記毛澤東主席的多次的訓誡，不要驕傲，不要自滿；還沒有和人民大眾結合的文學藝術工作者應該有足夠的認識和決心，努力和人民大眾結合，不要視為畏途。謙虛的態度，刻苦的學習和工作，再加以領導上的幫助，我們相信，我們是可以完成我們這一代的文學藝術知識分子的歷史任務，可以做出為人民所歡迎並能教育人民的文學藝術工作的!

　　一切反帝反封建反官僚資本的文學藝術工作者團結起來，為徹底完成新民主主義的政治革命而奮鬥！為徹底完成新民主主義的文化革命文藝革命而奮鬥!

　　中國人民解放萬歲!

　　人民的文學藝術勝利萬歲!

　　偉大人民領袖，人民文藝的導師毛主席萬歲!