一 抗戰時期

　　解放區開始有電影工作是在一九三八年秋季，在延安八路軍總政治部領導下成立了電影團，下轄一個攝影隊和一個放映隊，當時技術人員很少，攝影隊的六七個幹部中才只有三個電影專門工作者。

　　一九三九年一月，攝影隊從延安出發到華北敵後，拍攝了第一部解放區的歷史記錄片——《延安與八路軍》。

　　一九四○年以後攝影隊回到延安，在國民黨反動派物資封鎖下，繼續拍攝了：《延安第一屆參議會》，《十月革命節》，《邊區工業展覽會》，《生産與戰鬥結合起來》等片。這些影片都是在缺乏近代水電設備的困難條件下制成的，我們在無聲片放映時用留聲機配及擴大器説明的方法來完成宣傳任務。因為當時根本沒有錄音設備。

　　二 “八一五”至東北及華北解放

　　抗戰勝利以後，一九四六年四月下旬我們接管了長春偽“滿映”制片廠，五月上旬因為戰爭情況將該廠器材及部分舊有人員遷至北滿合江省興山，開始建立人民的電影廠——即現在的東北電影制片廠，同時撥出重要器材的三分之一及少數技術人員進關交予華北解放區，擬在華北另外建立一個電影工作的據點(後來成立了華北電影隊)。

　　當時我們雖然有了器材，但如何建立起為工農兵服務的人民電影，仍是一個十分困難的問題。

　　建立東影廠，首先是忙于搬家和安家，從長春搬到了距離佳木斯東北一百余裏的礦區——興山，除了器材之外，一切都要重新著手建立，當時的工作人員大部分是舊滿映的人員，如何改造他們的政治認識是當時首要的課題，而解放區的絕大部分幹部，都是從未從事電影工作的，如何動員他們去學習並掌握電影技術，也成了建廠初期的最重要的關鍵，同時另一方面，又必須吸收廣大青年用以培養大量的技術的和其他的幹部，來適應當時與以後的需要，這樣，我們便從有了器材，學習政治，掌握技術，培養新的幹部來構成東北電影制片廠的基礎。制片是從一九四七年開始的，初期的制片方針，是先從新聞記錄片做起，從一九四七年五月一日出第一個作品到一九四八年底止，共出了九個出品。平均約兩個月制成一部出品。

　　這一階段前後共二年時間，最初的搬家與安家獲得了生産工具，又從工作中培養獲得了初步的人力，這是新的人民電影廠中生産力的初步成熟；接著來到的問題是如何健全新的生産關係，並嘗試有計劃的生産。

　　為此，遂更進一步開展了“正規化”，“科學化”，“統一化”的三化運動，訂立了保證生産的公約，然後在這樣的基礎上訂立了一九四九年的生産計劃，任務較前一年增加一倍，即平均每月一個出品，全年制片十二部，共十萬呎成品的計劃，其中新聞記錄片與故事片各半(隨著東北的全部解放，東影廠已于本年春遷回長春“滿映”舊址，最近因東影廠幹部部分調北平成立北平電影制片廠，新聞片記錄片的計劃將由平影廠完成，東影廠只完成故事片的任務)。

　　關于華北電影隊，于一九四六年原擬在張家口成立一個制片廠，但當時亦因張市的戰事關係，不得不暫時的遷至山溝裏，在華北軍區政治部的領導下成立了華北電影隊；而他們所遭遇到的困難，無論從人力、物力來説，比起東影廠的條件，則更為困難，得不到制片的發展。在客觀條件的限制下，他們將大部分器材藏在山洞裏而將必要的制作器材裝備在一輛大騾車上，在任何的情況下他們完全同戰鬥部隊一樣，可以隨時隨地轉移，他們發揮了高度的熱情和創造去克服種種的困難，以堅持工作，所以大多是用手工業方式來完成了一些新聞記錄片。例如要從三裏外挑水來衝片子，天氣熱大家就用扇子扇片子，錄音依靠摩托車發電，拷貝機利用舊的攝影機，不能調光，沒有自動回轉；總之，一切一切惟一的辦法只有用手來解決困難，但也終于先後完成了兩號新聞記錄片(今年四月華北電影隊的制作部門已合並于北平電影制片廠工作)。

　　根據上述情況，解放區的電影事業從兩手空空發展到有規模的制片廠的建立，這之間曾與種種的困難作鬥爭，但更重要的是與思想作鬥爭，這是人民電影事業成長起來的主要因素。在思想鬥爭的過程中，不斷的克服了小資産階級的思想意識與愛好，而逐漸摸索著建設為工農兵服務的電影。

　　我們在這幾年的過程中，不僅在為建立工農兵電影的理想而學習，同時也從行動的實踐去服務。我們的編劇，導演，演員等創作工作者，輪流的深入農村，深入部隊，深入工廠去體驗生活，搜集材料，摸索著工農兵電影的內容與表現方法。例如第一部故事片《橋》，一方面雖然還存在了很多缺點，但另一方面也可以看到我們創作工作者所要共同追求的方向。

　　我們的攝影隊(已從最初的三個隊發展到現在三十多個隊)，特別是其中大部分的戰地攝影隊，雨淋日曬，風吹雪打，在最艱苦的條件下長期地隨著部隊行軍作戰，他們不僅意識到作為一個人民電影攝影員的光榮任務和作用，並因為每到一個部隊，就提高了該部隊的戰鬥情緒，因而更意識到自己是一個極有作用的政治工作者，更有了不顧一切，英勇犧牲的精神，隨著尖刀連，尖刀排，以至尖刀班，突擊進到敵人的腹地，作戰地攝影工作，也由于這樣而不幸犧牲了我們三位優秀的共産黨員，全心全意為解放戰爭流盡最後一滴血的攝影師張紹柯，王靜安，楊蔭萱同志，也由于他們偉大的自我犧牲的精神，而獲得了在中國電影史上空前的記錄片：《解放東北的最後戰役》。

　　三 目前階段

　　在解放戰爭勝利的開展下，長春，北平，南京，上海等地各敵偽制片廠已先後接管，根據新的形勢，及今天電影管理工作繁重局面，業已成立了中央電影管理局，它的任務是管理全國公私營電影事業及對國際上有關電影事業之一切聯係。

　　管理局目前直轄之國營電影事業暫分為制片及發行二大係統。

　　一、制片廠已有東北電影制片廠及北平電影制片廠，上海方面俟接管完竣後，即將成立上海電影制片廠。

　　二、發行係統現已成立東北影片經理公司及華北影片經理公司，上海方面亦即將成立華東影片經理公司，此後並將在全國范圍內建立發行機構與發行網。

　　四 主要的經驗教訓

　　人民的電影事業，在幾年來摸索過程中所遇到的問題與困難和獲得的經驗與教訓確是多方面的，目前尚未得機會從事全面的整理總結；為便于在文代大會上作一簡略的報告，這裏只提到三個主要的經驗教訓。

　　第一，從一九三八年到現在這十二個年頭裏，我們從兩架敝舊的放映機，一架三十五米的古老的“矮摩”和一架十六米的小攝影機起家，隨著人民解放戰爭的勝利，發展到目前馬上就要成立國營第三個制片廠——上海電影制片廠，並將同時成立全國各地發行機構與發行網的今天，並在此過程中能夠使我們在方針和方向上未繞大圈子與走彎路，這首先是由于中國共産黨對這一新興事業的正確領導，熱誠的愛護與大力的支持，從黨中央直到各級地方黨和部隊中的黨以及各級政府，部隊，機關，團體，在一切與電影事業有關的問題上，全做了充分負責的領導與幫助，這就使人民的電影事業獲得了有力的依靠，否則解放區電影事業能有今天的局面是不可想像的。

　　第二，解放區現在已經有了一千多個電影工作人員，這包括了最早延安電影團的人員，偽滿映的人員，黨中央從西北各單位調來的人員，東北文工一團全體人員，華北電影隊的一部分人員，和正在從學習與工作中改造的偽中電三廠的人員，以及由我們所辦的第一、二、三、四期訓練班畢業的學員們，總之是從許多不同的單位合並的。但在每一單位合並之前，我們都首先相互提出警惕並共同抱下決心，以毛主席整頓三風的精神來彼此防止宗派主義，山頭主義，與小集團主義，並在一邊工作一邊學習的過程中不斷地與小資産階級思想意識作鬥爭，這樣，我們才達到了基本的團結，由于團結才有了力量，這是發展過程中給我們第二個經驗教訓。

　　第三，由于上述依靠了黨的正確領導和基本上團結一致的幹部條件，我們才能夠全體一致以民主集中的精神，忍受了並克服了一切困難，堅持了並摸索了如何走向毛主席所指示的文藝方向，創造以工農兵為對象，為工農兵服務的電影。遠自一九三八年起，以及在一九四六年建立東北電影制片廠的初期，都是先用攝影機直接反映工農兵鬥爭生活的新聞記錄片做起，然後再過渡到加工較多的藝術片。我們的藝術幹部們一方面直接的走向工農兵群眾學習與採訪來尋求他們創作內容的源泉，另一方面又間接地從新聞記錄片獲取了經驗。我們的新聞記錄片和藝術片在立場上和方向上曾走了一條基本上是正確的道路，在風格上即使還是粗糙的，然而也已否定了傳統的抄襲，初步地摸索了新的風格。

　　但是我們還是鍛煉得很不夠成熟的，我們馬列主義的理論水平還很低，掌握政策還很不夠，創作方面也還殘留著有自然主義的傾向。以上是經驗教訓的第三點。

　　五 結語

　　十二年來解放區電影事業的發展，僅僅只能算是萬裏長徵才開步，尚在幼稚狀態中。隨著人民解放軍的勝利和解放區的擴大，解放區的電影事業也隨之擴大到全國范圍，而成為人民國家的國營電影企業，這一國營企業又將在全國電影事業中居于領導地位。今後任務的繁重與前途的困難當比過去更甚，但只要按照上述依靠領導，緊密團結，堅持方向這三個主要經驗教訓所告訴我們的，更依靠于即將形成的人民民主政權的領導，更依靠于馬列主義和毛澤東思想的領導，開誠布公地與最近會師的長期在國統區艱苦奮鬥的進步電影工作者合作，虛心地相互學習，不斷地以批評與自我批評的精神來加強團結，繼續摸索主要為工農兵大眾服務的電影，我們相信，上述三個主要的經驗教訓既曾引導我們從幾架舊的機器起家而發展到今天解放區電影的勝利，我們也相信這三個主要的經驗教訓將引導我們到明天國營電影企業與全國電影事業的勝利。