當我們熱烈慶祝偉大的中華人民共和國成立三十周年的時候，正是我國在華國鋒同志為首的黨中央領導下，以粉碎“四人幫”為標志，進入了新的歷史發展時期的第三個年頭。黨的十一屆三中全會和五屆人大二次會議決定，從今天起，把全國工作著重點轉移到社會主義建設方面來，這就向廣大電影工作者提出了新的歷史任務：即怎樣使電影更好地為實現四個現代化服務。

　　為了完成這項光榮而又艱巨的任務，我們有必要對我國電影的三十年作一簡略回顧，以便從中汲取有益的經驗和接受深刻的教訓。

　　一

　　三十年來，電影戰線和其他戰線一樣，經歷了一條曲折的、不平坦的道路，可以分為三個階段，即建國後十七年，“四人幫”橫行的十年和粉碎“四人幫”後的三年。縱觀三十年，盡管有林彪、“四人幫”極左路線的幹擾和破壞，以及我們自己工作中的失誤，我國電影的成績仍然為大眾所公認。

　　首先，我們決不應該低估建國後十七年的電影成績。林彪、“四人幫”胡説建國後十七年的文藝界是“黑線專了政”，胡説我們的電影是“成績很小，雜草叢生，很糟”。歷史證明，這完全是他們為了篡黨奪權而制造的惡毒誣蔑和無恥謊言，我們必須在這個問題上撥亂反正。

　　建國後十七年我國電影所獲得的成績是任何人不能抹殺的，主要表現在如下兩個方面：第一，培育和造就了一支廣大的無産階級電影隊伍；第二，在電影創作上，取得了豐碩成果。

　　新中國剛剛成立，在第一次文代會期間，國統區的革命電影工作者和解放區的電影工作者勝利會師，形成了一支新中國的電影隊伍。之後，黨又從部隊和地方調來一批幹部充實了這支隊伍。接著，建立了電影學校，開始培育新生力量。這支電影隊伍，經歷了三十年風風雨雨的考驗，特別是在“四人幫”橫行的十年，絕大多數表現是好的，是我黨和我國人民的寶貴財富。不少電影藝術家和電影其它方面的專家，遭受了“四人幫”的殘酷迫害，有的已經離開了我們。我們將永遠懷念蔡楚生、袁牧之、田方、章泯、鄭君裏、應雲衛、羅靜予、張海默、上官雲珠……等同志，他們對新中國電影事業的發展，都作出了自己的貢獻。

　　建國後十七年，在黨的領導下，依靠這支隊伍，攝制了故事片（包括戲曲片）六百多部，長短紀錄片約千部，新聞片一千八百部左右，科教片六百四十多部，美術片一百二十七部。電影的各個片種都獲得了很大成績。我國的新聞紀錄片真實地紀錄了我國人民在社會主義革命和建設各個時期各條戰線上的成就，也紀錄了國際生活的某些方面；科學教育片以辯證唯物主義的觀點解釋自然和社會現象，宣傳和普及各種科學、技術知識；我國的美術片是別具一格的片種，它在題材、樣式、風格等方面都較豐富多樣並具有民族特色，受到國內外觀眾的歡迎和注目。這裏只著重談談故事片的創作。

　　十七年裏我國銀幕上涌現出了一批為廣大觀眾所喜愛的優秀影片，這些影片經歷了時間的考驗，在粉碎“四人幫”後復映，也仍然得到廣大觀眾的好評和喜愛。大家對這些優秀影片的名字都是熟悉的，就不一一列舉了。這裏，我們著重提一提在銀幕上人物形象的塑造問題。塑造典型形象，是文學藝術創作的中心課題，電影也不例外。可以這樣説，各種各樣的人物塑造得怎樣是衡量電影藝術水平的一個重要標志。我們覺得，在十七年豐富多採的電影畫廊裏，的確出現了一批富有藝術魅力、具有時代特徵、個性鮮明、生動而又具有典型意義的人物形象。其中有大家熟悉的喜兒、張志堅、李向陽、董存瑞、戰長河、李雙雙、張嘎、農奴強巴、瓊花、祥林嫂、鄧世昌、林則徐、李時珍等等。還有，也為大家熟悉但卻曾經不為人們重視的成功的藝術典型，如：《早春二月》中大革命時期遊離于革命潮流之外的知識分子典型肖澗秋；《林家鋪子》中三十年代初我國城鎮中小資本家的典型林老板；《兵臨城下》中國民黨起義將領的典型趙忠武等。關于反面人物的塑造，更是長期不為人們所重視，因此，我們需要提出如下一些成功的例子，如：《白毛女》中我國農村惡霸地主典型黃世仁，《南徵北戰》中國民黨嫡係部隊的反動高級軍官的典型張軍長等。這些反面人物的塑造對于人們認識和改造生活同樣具有重要意義。上述所有典型形象的創造，基本上體現了毛澤東同志關于文藝要“創造出各種各樣的人物來，幫助群眾推動歷史的前進”這一文藝思想。

　　廣大電影工作者不能忘懷的是，十七年我國電影曾經出現過三次比較繁榮的時期，也可以稱作三個高潮：即一九五一年、一九五九年和一九六三年。這三個比較繁榮的時期是如何形成的，很值得我們今天來思考和研究。

　　早在一九四八年十一月十六日，中宣部代表黨中央，發出了一個關于電影工作的電報指示，這個重要指示，按照毛澤東同志的文藝思想，既肯定了電影要為政治服務的方向，又明確要求題材多樣化，實際上體現了“雙百”方針的精神，盡管這個方針在那個時候還沒有也不可能提出。接著是一九四九年七月，在解放全中國的進軍聲中，召開了第一次文代會，周恩來同志在為大會所作的政治報告中，結合開國初期文藝工作的實際，深刻地闡述了毛澤東同志的《在延安文藝座談會上的講話》的精神。這樣，新中國電影一開始就被納入革命的正確的軌道，顯示了無限廣闊的前景。在這個基礎上，經過全體電影工作者的努力，在相當困難的條件下，一九五○年完成了二十六部故事片並在一九五一年與廣大觀眾見面。這些影片，以其新的思想、新的人物和新的時代面貌吸引剛剛在政治上獲得解放的千百萬觀眾。這就是人們譽之為我國故事影片的第一個高潮。

　　一九五六年五月，毛澤東同志在最高國務會議上代表黨中央提出了繁榮藝術和發展科學的“百花齊放，百家爭鳴”的重大方針。一九五七年二月，在《關于正確處理人民內部矛盾的問題》這個文獻裏再次闡述和肯定這個方針。在這個方針的鼓舞下，廣大電影工作者破除迷信，解放思想，主動、積極地投入了緊張的創作攝制工作。到一九五九年十月，在慶祝建國十周年的新片展覽中，集中檢閱了各種不同題材和樣式的三十八部故事影片，其中不少優秀影片為觀眾所熱烈喜愛，從而造成了我國故事片創作的第二個更為壯觀的高潮。這就是電影工作者經常稱道的“難忘的一九五九年”。

　　這些成績的取得是極為不易的，因為在這這段時間的前後，我國電影的發展實際上已經遭受了某種程度的挫折。如一九五七年以後，我國的政治生活發生了很不正常的情況。當時，由于缺乏政治民主和搞“五子登科”，套框子、抓辮子、挖根子、戴帽子、打棍子，電影工作者的創作積極性受到極大的壓抑。黨的“雙百”方針，也不可能得到順利貫徹。我們敬愛的周恩來同志有鑒于此，便在一九六一年文藝工作座談會和故事片創作會議上作了重要講話，這篇講話，透辟地闡述了藝術民主和創作規律等問題，是對毛澤東文藝思想的重大發展。在這以後，有關領導部門根據周恩來同志的講話精神制訂了《文藝八條》和《電影三十二條》，以保證藝術民主的實行和按照創作規律辦事，從而使整個文藝界和電影界又活躍起來。到一九六三年，電影創作又出現了回升局面，一批思想性較高和藝術上有突破的影片開始問世，如《甲午風雲》、《小兵張嘎》、《農奴》、《兵臨城下》、《早春二月》等。可以説當時我國制作的優秀影片所達到的藝術成就，接近了當時國際電影的先進水平。

　　每當我們回顧十七年電影成績的時候，我們深深地緬懷周恩來同志對電影事業的關懷與指導。他時刻關心電影工作者的成長，親切地教導我們走與工農兵相結合的道路，不斷改造世界觀；他親自過問影片的藝術創作，及時提出問題並給以具體幫助。他是電影工作者的良師益友。周恩來同志是把馬列主義、毛澤東思想用于文藝實際、電影實際的光輝典范。我國的電影事業十七年能取得這樣大的發展是和周恩來同志的悉心指導不可分的。

　　歷史已經證明，十七年我國的電影事業基本上執行了黨和毛主席所制定的革命文藝路線。在為工農兵服務、為社會主義服務的正確方向下，努力實行“百花齊放、百家爭鳴”的方針。這是我們取得成績的最主要原因。

　　以上我們著重地敘述了建國後十七年我國電影不可抹殺的成績。

　　至于“四人幫”橫行的十年，則是電影大倒退的十年，但是，即使在這樣黑暗的時期，電影也還是有成績的。這個成績將以光輝的一頁記入我國的電影史冊，這就是，和“四人幫”當年正在炮制的一批陰謀電影相頡頏，革命的電影工作者拍攝了為“四人幫”極端仇視，卻為廣大人民熱烈喜愛的革命電影《海霞》與《創業》等。鬥爭的激烈達到了這樣的地步，以至于毛澤東同志親自出來過問，對影片《創業》作了著名的批示，挫敗了“四人幫”的反革命罪惡陰謀。

　　“天若有情天亦老，人間正道是滄桑”。現在，當我們舉國慶祝建國三十周年的時候，“四人幫”早被人民釘在歷史的恥辱柱上。我國的電影工作者克服了重重困難，闖開各個禁區，砸碎精神枷鎖，創作了一批優秀影片奉獻給廣大觀眾，例如《保密局的槍聲》、《吉鴻昌》、《從奴隸到將軍》，《傲雷一蘭》、《曙光》、《小花》、《生活的顫音》、《二泉映月》、《神聖的使命》、以及《苦惱人的笑》等等。最為可喜的是，老一輩電影藝術家，表現了生命不止、戰鬥不息的昂揚革命精神，有的已年逾古稀，依然戰鬥在電影生産第一線；年輕的一輩，十年被剝奪了工作權利，現在猶如久被禁錮的駿馬返回疆場一般，馳騁在我國影壇，有的已嶄露頭角。

　　我國電影在新的長徵中已經邁開自己的步伐！