20世紀由于亞洲金融危機、ＳＡＲＳ疫情、好萊塢電影帝國的大肆入侵以及其他問題，香港電影自上世紀９０年代中期以來遭遇了前所未有的低迷狀態。然而，廣闊的內地市場給香港電影帶來了新的生機，尤其是香港回歸後，兩地合作制片成為了香港電影界救市的主導策略。回歸十年，香港和內地電影的互動對兩地電影業産生了良好效果，也啟發了眾多思考。

　　兩地電影産業的良好互動

　　８０年代末，臺灣資金大量涌入香港，大陸、臺灣、香港三地電影界充分利用各自的資源優勢，形成了臺灣資金、香港制作、內地取景的最佳資源配置，實現了真正意義上的整合，並拍攝了大量的影片。９０年代前期，臺灣資金撤離，三地合作的已有模式逐漸結束。香港回歸後，香港影人再次大舉北上，搶灘內地電影市場，兩地電影産業的互動取得了較好的效果。至２０００年，港産合拍片大量産生，憑著有市場號召力的明星、豐富的制作經驗以及純娛樂的制片策略，合拍片在內地的市場份額逐步擴大。同時，港産合拍片在政策上也得到了充分的保障，２００３年６月，中央政府和香港特區政府簽署了旨在重振香港經濟的《內地與香港關于建立更緊密經貿關係的安排》（簡稱ＣＥＰＡ）協議。涉及到電影領域，ＣＥＰＡ承諾香港公司拍攝的華語電影經內地主管部門審查通過後可以不受配額限制，作為進口影片在內地發行；香港與內地合拍的影片，可以視為國産影片在內地發行；對香港和內地合拍影片，允許港方人員增加比例至三分之二，故事不限于發生在中國內地等。ＣＥＰＡ後又經過兩次談判，又達成內地電影發行市場大幅度向香港放開的協議，允許香港在內地獨資建影院，允許香港在內地設立獨資公司發行國産影片，允許內地與香港合拍片在內地通過審查後可在內地以外的地方衝印膠片。ＣＥＰＡ惠及了香港電影在生産、制作到發行的整個産業鏈，徹底暢通了香港電影在內地市場的渠道。ＣＥＰＡ正式實施日期為２００４年１月１日，但在２００３年其簽訂的當年就極大地刺激了香港電影界，“中國星”、“寰亞”、“寰宇”、“星皓”等制片公司大舉北上，全年港産合拍片達６０部之多。

　　 ＣＥＰＡ使香港電影業受益匪淺，港産合拍片在內地獲得了巨額票房。僅２００４年一年，香港電影就在內地輕取２億多票房收入，《功夫》、《新警察故事》、《千機變Ⅱ花都大戰》等影片在內地都取得巨額票房，《功夫》更是創下了１．２億元人民幣的合拍片票房新紀錄，《無間道Ⅲ終極無間》、《２０４６》、《地下鐵》等十幾部影片的單片票房也超過１０００萬元人民幣。這些影片享受國産片待遇，在內地的票房分賬比例為３５％，為香港電影回收了大量資金。同時有些港産合拍片在香港票房低迷，而在內地卻異常火爆，內地票房能成為其最有效的經濟補償。如香港澤東公司和內地上海電影集團公司合拍的《２０４６》在香港只有６１５萬港元的票房，但在內地其票房卻突破了３０００萬元人民幣。

　　全球化制片路線下的大片攻略

　　２００４年之後，除上述提到的一些大制作影片外，香港電影在內地並未像香港影人所期望的那樣一路飆升，大量的港産片及合拍片在內地“賣不動”。港産片和合拍片遭遇內地市場磨合期，許多想在內地市場有所作為的香港導演不得不尋求新路。但與此同時，合作制片的兩地産業互動一刻也未停止，並呈現出了一種新趨勢。

　　早在２０００年，臺灣導演李安以武俠大片《臥虎藏龍》奪得美國奧斯卡電影金像獎最佳外語片獎並在全球市場取得３億美元票房，東南亞、日本及歐美電影市場繼李小龍電影後第二次掀起東方武俠電影的熱潮。該片的成功業績震撼了以中國內地、香港和臺灣為主體的華語影壇，使華語影人又一次領悟到整合資源、走全球化制片路線將會是振興華語電影工業的路徑之一。由此整個華語影壇便開始了全球化制片路線的新嘗試，推出大片攻略，以抗衡好萊塢電影的入侵。在資本方面進行國際化融資，在制片方面充分發揮全球華語電影界的人才資源優勢，編導演、攝錄美、服化道等藝術創作力量也全都攫取亞洲乃至世界影壇的頂尖級高手，在發行方面亦不再盲目地在全球范圍拓展發行院線，而是努力攻入境外的主流院線，進佔國際院線市場。這樣的國際化路線始于２００１年的《英雄》、２００４年的《功夫》等一些國際化大片，在它們取得巨大票房受益後，這種模式更成為了兩地電影互動的主體模式。如香港安樂影視有限公司聯合內地的新畫面影業公司，充分進行國際化融資，整合華語影壇的頂尖級人才，在推出了《英雄》之後又攝制了《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》等大制作影片。其他影片如《無間道Ⅲ終極無間》、《功夫》、《新警察故事》、《天下無賊》等均為新的全球化制片路線下香港影人與內地影人合作而成的大片。這些影片在海外均取得了票房佳績，如《英雄》全球票房超過１．８億美元，《功夫》則以７５００萬美元緊隨其後，《十面埋伏》、《無極》也分別獲取了超過４４００萬美元和３４００萬美元的全球票房。這些影片還將成千上萬的中國觀眾重新請回了影院。在已經發行的影片中，其內地票房全都超過１億元人民幣，《滿城盡帶黃金甲》更是創下了２．８億元人民幣的國産片票房紀錄；這些影片在香港票房也屢創新高，其中《功夫》創下的６１２７萬港元的票房紀錄至今仍未被其他港産片打破。不僅如此，在好萊塢影片大幅度侵佔全球市場的今天，這些中國大片能夠反過來打入歐美市場並取得較好的票房，在海內外屢創佳績，表明華語電影的全球化制片路線大有可為。

　　 大片攻略不僅為華語影壇帶來了巨額收益，也以制作精良改變了粗制濫造的華語片格局，對港産合拍片的改良尤為明顯，讓華語觀眾重拾了對兩地合拍片的信心。２００５年之後，大片攻略成為兩地擺脫低迷狀態的有效手段，香港聯合內地連續推出了《如果愛》、《無極》、《七劍》、《三岔口》、《神話》、《霍元甲》、《夜宴》、《墨攻》、《滿城盡帶黃金甲》等中國大片，均有不俗的業績表現。２００６年之後，兩地電影人在互動中更加堅定了全球化的大片攻略，將推出周星馳的科幻片《長江七號》，陳可辛的古裝動作片《刺馬》，徐克、杜琪峰、林嶺東三人聯手的《鐵三角》，中韓兩國聯合投資且由劉德華等人主演的《三國志見龍卸甲》和吳宇森的古裝片《赤壁》等大片，預計這些影片在全球市場也將會有非凡的表現。在香港電影工業還處于爬坡的時期，兩地互動中的大片攻略給香港電影提供了強大的推力。

　　小制作影片的新突破

　　在兩地電影新的互動模式中，除了上述的大片攻略，在小制作影片上也有了新的突破，其中最有影響的是香港映藝娛樂有限公司推出的“亞洲新星導”計劃。這項計劃啟動于２００４年，其初衷旨在以小成本制作推出亞洲地區的年輕導演，並非僅局限于香港和內地。具體內容為“映藝”分別在中國內地、臺灣、馬來西亞、新加坡等地各推出一名年輕導演，在香港推出兩名年輕導演，資助他們用數字高清磁帶拍攝電影。至今，“新星導”計劃的最大受益者是內地和香港，內地青年導演寧浩的《瘋狂的石頭》（２００６）獲得了空前成功，這種經驗亦為兩地之間的電影互動提供了另一種借鑒。

　　 兩地電影産業的互動在今後的發展中可能還會遇到各種各樣的復雜問題，但其成長與成熟將是大勢所趨。香港影協理事長洪祖星最近表示，現時東南亞地區只有中國內地市場可吸納港産電影，合拍片是業界的發展路向。目前，近九成的香港電影是合拍片，在內地市場可收到約六成制作成本。兩地電影産業的互動能最大限度地幫助香港電影攀越險境、度過難關，迎來新的輝煌。