從戰後到上世紀80年代，香港用30余年的時間發展成為亞洲乃至世界的金融中心。經濟領域的高速飛躍，使社會風貌隨之變化。在香港，中國傳統文化有較深的根基，而特殊的歷史經歷和地理位置又讓東西方文化在這裏相互交匯。電視，從在香港出現起，就與本土文化的形成相伴而行，並透過自身的敏銳觸覺，記錄了屬于香港的滄桑。

　　電視劇與內地交融中贏得拓展

　　在全世界的華人范圍內，尤其是華人密集居住的東南亞地區，香港電視劇有著極其深遠的影響。只要是２０世紀７０年代以後出生的華人，幾乎都有觀看香港電視劇的經歷。統計顯示，從１９９０年至２００４年，香港平均每年向全球２５個國家和地區輸送１０００小時的電視節目，其中主要是電視劇集。即便是在各種娛樂欄目花樣翻新、種類繁多的今天，香港無線電視臺中文頻道翡翠臺，每天１８小時的播出時間內，仍有將近７小時的電視劇播放時段。

　　２０世紀五六十年代，香港就已形成了一個較為成熟的市民階層。在香港工業化的過程中，市民階層發揮了重要的作用。他們在工作中的壓力需要用閒暇時間來排解，電視劇成了調節生活重壓的選擇之一。這一時期，電視劇這種藝術形態嶄露頭角。到了７０年代，由于電視臺之間的競爭，香港電視劇創作漸入佳境。當時的電視劇與經濟處于上升期的香港社會有千絲萬縷的聯係。劇中人物往往陷入復雜的處境，難以用道德的正邪來區分，而且不再有犧牲小我、成全大我的規范，剩下的只有個人成功的追求和出人頭地的狂想。這些都與當時的社會主流意識密不可分。尤其可貴的是，這一時期的電視劇領域為電影創作輸送了大量的人才，徐克、許鞍華、林嶺東、譚家明等一批當今香港電影的中流砥柱，當時都在電視劇領域得到錘煉。

　　２０世紀８０年代，香港電視業企業化管理模式逐漸走向成熟。在制作中具體表現為題材選用迎合大眾口味、演員方面則實行明星制等。不過由于管理體制追求收視率而約束創作，使得電視劇只能維持普及文化的背景氣氛，在不斷重復中延續過去，某種意義上説也就失去了部分原創力。
對香港老百姓來説，１９９７年是一個心理時間。回歸的心態在電視劇作品中當然會有反映。２０世紀９０年代曾風靡內地的梁鳳儀財經小説已經不能再算暢銷書，但根據她的作品《世紀末童話》改編的電視劇卻余威不減地佔據了回歸後一段時間的電視黃金時段。這部回歸後不久産生的作品反映了一部分香港人的心態：以積極的態度迎接回歸，利用內地開放政策制造的商機，推動兩地經貿合作與文化交流，形成與內地更為實質的密切聯係，以此克服兩地在文化等領域的差異。

　　１９９７年前後，以各種電視劇的收視情況和受歡迎程度來看，演員眾多、劇情輕松的古裝電視劇受到了新一代香港電視觀眾的喜愛。比如《河東獅吼》、《醉打金枝》等等，時代背景與空間環境似乎都不再重要，只要臺詞搞笑、故事詼諧，收視率往往很高。

　　２０世紀９０年代後期，香港電視劇類型化嚴重，香港觀眾對看了２０年的風格樣式逐漸審美疲勞，香港電視臺嘗試跟內地的電視劇制作機構合拍電視劇。僅１９９６年，就有《香江風雲》、《再見艷陽天》、《戰國傳奇》與《喜樂會》四部合拍片，另外由內地協助拍攝的還有3部，分別是“亞視”的《千王之王重出江湖》，“無線”的《壹號法庭》和《刑事偵緝檔案》。

　　回歸之後，由于內地電視劇創作水平的不斷提高，香港也增加了引進內地電視劇的數量。１９９９年，在電視劇收視率上一直低于ＴＶＢ的“亞視”，首先引進了《雍正王朝》、《還珠格格》，點燃了收視熱潮。２０００年《康熙微服私訪記》收視率不斷攀升，由２９點直升到４０點，創下了內地電視劇在香港“無線”播出的最高收視率。２００２年，“無線”翡翠臺晚間熱播的電視劇也是《大宅門》、《少年包青天》這些在內地大受歡迎的電視劇集。

　　不少的香港本地市民階層，非常看重電視劇的娛樂性和故事性。在“電視欣賞指數調查——最佳節目頒獎禮”的“優質長篇劇集”評選當中，２００１年到２００５年共有五套香港本地制作的電視劇成為最受觀眾歡迎的優秀劇集，按照平均欣賞指數排列，分別是《戇夫成龍》、《金枝欲孽》、《衝上雲霄》、《妙手仁心Ⅱ》和《亞旺新傳》，全部屬于無線電視臺制作。由此可見，無線電視臺在電視劇制作方面的優勢無可置疑。２００７年熱播的《溏心風暴》和《師奶兵團》也是無線電視臺自己制作的電視劇集。

　　值得一提的是，香港電視劇曾經是內地觀眾了解香港和港人生活的一個窗口。在上世紀80年代，不少的作品像《流氓大亨》、《萬水千山總是情》等都曾經在內地引起轟動。新世紀之後，內地制作電視劇的水平逐步提升，電視劇精品層出不窮；而韓國電視劇呼應了內地觀眾需要民族傳統精神的心聲，它以一種漢文化的核心價值觀念打動了中國觀眾，相形之下港片在內地的境遇似乎逐漸邊緣化。不過，２００５年的《金枝欲孽》卻以精巧的故事設計、復雜的人物關係以及演員的精彩表演再次贏得了內地觀眾的認可。湖南衛視將這部電視劇作為重頭戲在黃金時間播出，引起了很好的反響。

　　目前，不少的香港電視演員都到內地拍攝電視劇，而香港本地的電視劇也試圖進一步打開內地的市場。在２００７年的上海電視節上，香港無線電視臺大手筆地將旗下的高層及近乎所有的大牌明星全都空運到了上海。表面上，這是為慶回歸６０集電視劇《歲月風雲》即將在央視八套播出造勢，實際上更反映了香港電視開拓內地市場的雄心。

　　綜藝節目類型廣泛 色彩紛呈
香港電視有極為鮮明的娛樂特色，因此其綜藝節目亦不容忽視。香港的娛樂節目類型廣泛，包括綜藝晚會、娛樂欄目、遊戲節目等等形態。綜藝娛樂節目在香港電視節目中佔有很大的比重。有資料顯示，電視臺每天播放的文娛節目（包括體育節目等）約佔７０％，需求量非常大。曾經有人斷言，香港電視黃金時間的魅力，主要來自于電視劇和大型綜藝節目。其中，直播大型綜藝節目更是香港電視媒介的獨特專長。

　　香港的綜藝晚會分“常項性的”和“特別節目”兩種，前者最為著名的就是無線電視臺的《歡樂今宵》，後者則包括了各個電視臺的臺慶慶典、選美比賽、慈善公益晚會和各類頒獎典禮等。

　　回歸之後，香港有不少的娛樂節目新鮮出爐。《殘酷一叮》就是非常受歡迎的一個電視娛樂節目。該節目是由香港無線電視臺制作的一檔綜藝節目，從２００５年２月起開播，遊戲模式以美國的《一夜成名》為藍本，加以修改成為一個全新的歌唱比賽。參加者在臺上唱歌，每唱１秒鐘，便會有１００元港幣的獎金，以２分鐘為上限，最高可獲１．２萬元獎金。參賽者只要被主持人及嘉賓評判一“叮”，就要立刻接受主持人的無情評判。即便如此，參加者還是可以根據所唱的秒數多少，領取相應的獎金。因為該節目還設計了擂主和攻擂等環節，並以獎金作為吸引觀眾的砝碼，于是在香港本地掀起了收視和參與熱潮。

　　２００６年，中國內地雜志《新周刊》所評選的“２００６中國電視節目榜最佳美食節目”中，無線電視臺節目《美女廚房》入選了提名。此外，無線電視臺的“香港小姐”和亞洲電視臺的“亞洲小姐”等選拔也定期舉辦。“亞洲小姐”選拔幾年前已經開始在內地舉辦晚會，而今年的“香港小姐”為了提高影響力，還安排入圍者到北京和天津等地拍攝外景，主辦方甚至提出讓內地的女孩子參與到“香港小姐”的選拔當中。為拓展內地市場，香港的娛樂節目開始紛紛北上。

　　應該説，香港電視是香港文化的一個展示窗口，同時也是香港文化的組成部分。香港文化既不是對傳統文化的守成，也不是對西方文化的照搬，而是在繼承和汲取多元文化的基礎上，對這些不同文化形態的融合。回歸十年來，香港電視領域也發生了一些相應的變化，但這些變化是持續、漸進的。隨著經濟的進一步發展，香港的電視必將呈現出更加不同凡響的風貌。

相關鏈接

　　自１９５７年“麗的”電視臺的創辦至今，香港電視業已經歷了５０年的發展。截至２０００年８月，香港共有８家持牌的本地或非本地電視機構，香港地區的觀眾所能看到的本地和世界其他地區的電視頻道有40余個，是名副其實的“媒介大都會”。在眾多的電視機構中，亞洲電視、無線電視、香港電臺電視部是最重要的部分。

　　“麗的”與亞洲電視

　　１９５７年５月２９日，麗的呼聲（香港）有限公司首次做有線電視廣播，開啟了香港電視業的歷史，這就是香港最早的電視臺“麗的映聲”，即“麗的”電視臺——亞洲電視有限公司（簡稱亞洲電視或“亞視”，英語縮寫ＡＴＶ）的前身。

　　“無線”的創辦與發展

　　１９６７年１１月１９日，香港電視廣播有限公司（無線電視臺或“無線”即英文縮寫ＴＶＢ），１９６７年１１月１９日正式啟播，成為香港第一家提供無線電視播映的電視臺。

　　香港電臺電視部

　　１９６９年，在港英政府的扶持下，香港電臺成立了公共事務電視制作組，專門制作配合港英政府各項政策措施的電視節目，並于２０世紀８０年代由政府電視轉向了公營電視臺的定位。

　　“有線”和衛星電視

　　１９９３年１０月３１日，香港中斷了２０年的有線電視服務宣布恢復，標志香港電視進入多元化新時期。

　　1990年，香港和記黃埔集團與其他公司合資創辦衛星電視（英文縮寫STARTV）；1996年鳳凰衛視開播，成為全香港唯一 一部全部用國語播出的電視傳媒。