近半個世紀以來，南京前線文工團的話劇在中國的文學藝術界一直是塊響當當的金字招牌，曾經創造了許多令人矚目的成就，從當年的《霓虹燈下的哨兵》、《東進序曲》到新時期的《虎踞鐘山》、《“厄爾尼諾”報告》，都産生過相當廣泛的社會影響。當年，全國曾有上百個團體排演過《霓虹燈下的哨兵》。在戲劇界一直有“北有北京人藝，南有南京前線”的美譽，中國文聯曾專題研討過“前話”現象。毛澤東同志當年看完《霓》劇後發表了關于“話劇是最有前途的，是最能反映現實的”的著名論斷，江澤民同志看完《虎踞鐘山》後關于“話劇是其它藝術門類不可替代”的講話，對話劇事業的發展起到過良好的推動作用。前不久，胡錦濤總書記在提到對他本人以及中國的幾代人的成長産生過重要影響的幾臺話劇，其中提到的唯一一臺反映當代生活的話劇，就是《霓虹燈下的哨兵》。

新時期，前線人適應新形勢的變化，在堅守話劇陣地的同時，在全軍比較早地提出了發展電視的建團方略，從《豫東之戰》、《七戰七捷》、《英雄孟良崮》這三部表現華東三戰的電視劇和《虎踞鐘山》，到《DA師》和《追日》，從《上將許世友》和《霓虹燈下的哨兵》，到正在進行後期制作的《井岡山》、《狼煙》，我們一直在努力打造“前線制造”的概念，我們的目標是讓前線電視像前線話劇一樣成為中國電視劇市場一塊響當當的金字招牌。

回顧幾年來的實踐，前線電視之所以獲得這些為人稱道的成就，正是前線人對明確有效的建團方略的堅持貫徹和實施。

電視劇的創作一定要搶佔思想的制高點。一部稱得上優秀的電視劇，首先要有獨特的思想發現。我們想表現的一定是在某些方面比較新鮮的東西，否則寧願放棄。因此，我們每一個劇在創意、策劃的時候，尤其重視挖掘、提煉這個作品的思想價值和精神內涵。比如，《虎踞鐘山》揭示的是一支勝利之師如何永葆本色的主題，《DA師》盡管講了一支比較特殊的部隊的建設，講述了一個選師長的故事，但更深層次的是對中國軍隊面臨新軍事變革的挑戰如何建設信息化部隊，進行了前瞻性的思考和理想化的表現。正如有些領導和專家評述的，它從一定程度上引領了中國的新軍事變革。再比如剛剛完成的《狼煙》，本是個命題作品，通過相當的煎熬和思考後，現在提煉出的“國防不只是軍防”、“優化國防生態”的深刻主題，在電視熒屏上是第一次表現，可以預期播出後一定會引起較大的社會反響。再如改編的紅色經典劇《霓虹燈下的哨兵》，它可以有兩種做法，一種是把它做成一個反特情節劇，像《一雙繡花鞋》，《梅花檔案》等，我一點不貶低這些劇的價值，但我們堅持對《霓》劇不能這麼做。我們始終在“兩個務必”上做深度的挖掘，力求對今天産生深刻的啟迪。當然這樣做未必都能得到認同，比如在收視率上可能就會受到一定影響，但我們會一直這樣堅持下去。

緊緊抓住人才給前線電視帶來無限生機和活力。多年以來，南京軍區的創作力量在全國一直是一流的，可以説近幾年在中國熒屏上比較火的電視劇中相當一部分出自我們軍區作家的筆下。如《康熙王朝》、《江山風雨情》的作者朱蘇進，《亮劍》、《漢武大帝》的作者江奇濤，《沙場點兵》、《井岡山》的作者邵鈞林，《歷史的天空》的作者姚遠、蔣曉勤、鄧海南，《DA師》、《狼煙》的作者王維等等。在已經擁有這麼多傑出人才的同時，我們仍然敞開大門招攬能人，如曾創作了《刑警本色》、《黑洞》、《黑冰》等多部警匪戲的作家張成功，我們將他特招入伍了。再如這兩年在網絡上比較紅火的新銳作家劉猛，不到30歲，已經出版了四部長篇小説，我們買斷了他的小説影視改編權，並將他簽約到了團裏。我們在不拘一格廣攬人才的同時，還注意強化“人才就在身邊”的觀念，搭好平臺給每一個人去展現，去實現自己的夢想。這幾年我們通過不斷的實踐，培養了一批電視劇制作的人才。同時，也推出了我們自己一批非常優秀的演員，如侯勇、于和偉、范明、郭廣平、徐洪浩、傅程鵬、程愫、孫遜等，隨著一部部打著鮮明“前線制造”烙印的電視劇高頻率地播出，相信他們的光彩將越來越令人矚目。

前線電視一直把作品的質量視為生命，以質量求發展。我們要做好每一部戲，對投資方和前線的品牌負責，對自己的藝術良心負責。我們本身沒有專門的經費用來拍戲，我們更多地靠中央臺、靠各地方臺、靠各大影視公司的信任和支持。我一直説，我們前線是非常好的“打工者”。我們一直很努力、很認真地做人和拍戲。我們合作的很多戲都是承制性質，在經費上是包死的，節約和超支都是我們自己的，但我們一定從作品質量出發，決不在制作費上打主意。比如，我們拍《追日》時，按作品本身的地域要求，我們完全可以在皖南這樣一個大場景裏把戲全部拍完。但我們經過反復研究，全劇組先後奔赴浙江、山東、北京、河北等5個省的外景地拍攝，為此多花費了一百多萬元，這個戲被央視作為2005年壓軸戲播出，收到良好反響。

敢為天下先的勇氣給前線電視賦予前瞻性的目光和獨特的氣質。首先體現在題材的選擇上。無論是早年的《DA師》，還是現在的《狼煙》，在軍事題材電視劇中能佔據一席之地，首先靠的就是這種前瞻性的眼光。《DA師》已播出快五年了，但迄今還有很多臺在反復播出，並未感覺過時，足見其價值。早在四年前，我們就意識到在建軍80周年時，一定要制作有分量的獻禮作品，為此我們就開始提前運作《井岡山》。立項和創作都搶佔了先機，得到軍委和總部首長的高度評價，後來中紀委、央視、江西臺開始介入，現在已進入中宣部的文件，7月底開始在央視一套黃金時間播出。我們和揚州電視臺以及上海千午投資管理有限公司合作的《江塘集中營》，也是我們五年前就參與策劃的，是國內第一次在熒屏上正面表現戰俘，盡管有風險，但很值得。去年我們還參與拍攝了全景式、大跨度地講述復轉軍人故事的《兵心依舊》。包括我們下一步將要陸續啟動的《最後一顆子彈留給我》、《冰是睡著的水》、《戰地文工團》、《秘使》等作品，都是很有獨特性和創新意識的作品。再如在演員的選擇上，我們也敢于嘗試。如當年在軍事題材電視劇中啟用王志文、許晴、巍子等一線明星，盡管有爭議，但我們覺得很值得，對這個劇的影響起到了很大作用。這次在《狼煙》中啟用羅嘉良、伊能靜、陳慧珊、杜雨露、巫剛、侯勇等兩岸三地明星，這在現實軍事題材劇中是開拓性的。在合作方式上，我們也在不斷地探索各種模式。

注重市場化運作給前線電視帶來了更多的發展機遇。作為一個軍隊的文藝團體是計劃經濟的組織形式和運行機制，但當下的電視劇的操作又是個非常市場化的行為。我們努力在融入，在磨合，在探索。我們一方面堅定不移地突出軍事題材創作這個主業，兩年來在抓好和參與《井岡山》、《狼煙》、《上將許世友》、《江塘集中營》、《霓虹燈下的哨兵》、《戰爭目光》、《閃閃的紅星》等7部軍事題材電視劇創作的同時，嘗試著涉獵多種題材。如《臥薪嘗膽》這種歷史大劇，《真情無私》、《順娘》這種言情劇和《滄海英雄》這種商業劇。

我們期待得到更多的支持和關注。

“前線制造”，正在越來越多地走上熒屏；

“前線制造”，正在越來越深入地走入人心；

“前線制造”，正在鍛造集思想性、藝術性、觀賞性完美統一的藝術精品！