很多人説王麗雲不是一位純粹的話劇演員，因為不少觀眾是看了她主演的電視劇和電影後知道她的，她應該算是影視演員。但《天邊有一簇聖火》中的巧巧、《魚水情》中的鄺海妹、《李大釗》中的趙紉蘭、《最危險的時刻》中的老大娘……多年來，作為話劇演員的王麗雲塑造了各種各樣的角色，既有貫穿全劇的主角，也有臺詞有限的配角。她從來不管角色大小、戲份多少，只要演，就會傾盡全力，反復揣摩，直到自己滿意。王麗雲説，“我是一個地道的話劇演員，我的根永遠在話劇舞臺上。”
李默然老師是我的伯樂
王麗雲出生在沈陽市一個工人家庭，從小就喜歡唱歌跳舞，是班上的文體委員。因為嗓子好，舞跳得好，王麗雲經常參加各種文藝演出。２０世紀７０年代初，王麗雲從鐵路中學畢業後，參加了沈陽鐵路局毛澤東思想文藝宣傳隊。宣傳隊的演員都是業余的，演出的也大都是一些革命樣板戲。經過鍛煉，這時的王麗雲已經身兼數職：報幕、單弦、大鼓、二人轉樣樣能行，而且樣樣不錯。也就在這時她幸運地遇到了自己的恩師——著名表演藝術家李默然。
“默然老師是我的伯樂，沒有默然老師，就沒有我的今天。”説起當年默然老師對自己的支持和鼓勵，王麗雲至今激動不已。當時遼寧省人民藝術劇院要排一個新戲《為革命修路》，希望由工農兵自己演自己。有一次，李默然看到鐵路局的毛澤東思想文藝宣傳隊，覺得其中一個報幕員小姑娘非常不錯，一舉一動透著一股子機靈勁。一問，知道她叫王麗雲，不僅做報幕員，還會單弦、大鼓、二人轉。李默然説，“讓她參加《為革命修路》的演出吧，我覺得她合適。”就這樣，王麗雲離開文藝宣傳隊，參加了《為革命修路》的演出。
在演出中，業余出身的王麗雲表演起來卻絲毫不業余，一招一式頗有專業演員的架勢。《為革命修路》演出效果非常好，還到北京參加了匯演。在北京匯演期間，總後宣傳隊發現了這個人才，向她發出了熱情的邀請。這時，李默然正準備將王麗雲調入遼藝。一邊是發現自己的伯樂，一邊又是令人向往的軍營，王麗雲面臨著人生的選擇。王麗雲從小就向往部隊，希望穿上軍裝。經過認真考慮，她選擇了部隊，也因此對恩師心懷愧疚。默然老師雖然希望她留下來，因為她實在是一個非常好的演戲苗子。但他還是尊重王麗雲的選擇。他告訴王麗雲：“到部隊後，一定不要放棄努力，別忘了你是一個演員。”多年來，默然老師始終默默關注著王麗雲的發展。有一次，王麗雲回沈陽參加藝術節，默然老師走上舞臺與她擁抱，連聲説：“不錯不錯，當年那個小姑娘現在不得了了！”
入伍兩年後，王麗雲從總後宣傳隊調到總政話劇團，從此再也沒有離開過。在話劇團，她主演了第一部話劇《原子與愛情》，此後就一直在話劇舞臺上熠熠生輝。她曾經主演了《李大釗》、《魚水情》、《最危險的時候》、《馬蹄聲碎》、《天邊有一簇聖火》、《聖地之光》等多部大型話劇。從８０多歲的革命老媽媽，到十七八歲的紅軍女戰士，每場話劇，她都演得細致入微、淋漓盡致。
要對得起觀眾 就要用“傻”功
王麗雲在部隊已經工作了３０多個年頭，先後獲得全軍文藝匯演表演一等獎、中國戲劇梅花獎、第三屆中國戲劇節優秀演員獎、中國話劇金獅獎等獎項。熟悉王麗雲的人都知道，這些榮譽的獲得，都是靠她的對藝術的執著和不懈的努力換來的。王麗雲自己説，作為一名話劇演員，演戲要對得起觀眾，就得用“傻”功，沒有任何捷徑！
“王麗雲是個‘戲魔’，給她上課不僅要精力充沛，還得有體力。”１９８７年，王麗雲到解放軍藝術學院戲劇係學習，凡是教過王麗雲的老師都這樣認為。王麗雲告訴記者，上學的時候她經常“不放過老師”。表演課一上就是４節，摸爬滾打，一上午下來，師生又累又渴、筋疲力盡，一下課，大家趕緊換上衣服直奔食堂。可是往往最後一嗓子：“老師，我再給您説一遍，您看對不對。”王麗雲邊擦汗邊跑到老師跟前，將這堂課的要點連説帶比劃一遍，直到老師“完全正確”的評語吐口，她才露出孩子一般的笑容，將老師放過。但她在歸納了當堂課的內容後，又經常興致勃勃地再提出個別出心裁的見解，而這些見解又一言半語難以説清，于是，從站著説，到邊説邊比劃，到完全投入，一堂表演課又開始了。直到王麗雲和老師都聽到對方肚子“咕咕”叫時，她才像夢中醒來一般：“對不起，對不起，老師，耽擱您吃飯了！”
晚上，幾乎是剛剛推開碗筷，電話鈴響了。老師拿起電話，是王麗雲的聲音：“老師，晚上有事嗎？我們排練，您最好能到我們組來給我們指導一下，就一小會兒，就一小會兒。”但是，老師去了之後，這“一小會兒”往往到晚上11點左右才結束。王麗雲當然十分滿足，因為她又從老師那裏得到了更多的心得和體會。
命運常常垂青那些有準備的人。文化素養的提高，心靈素質的開掘及基本功的訓練，在王麗雲的創作中潛移默化地發生著作用。她對生活的審視越來越敏銳，對于形象的發掘越來越有自己的獨特視角，表現形象的能力越來越得心應手。觀眾們也發覺，她塑造的形象品位在提高，韻味更濃鬱，而她自己的純樸、細膩、鮮明、熾烈的創作風格也日臻完善。《魚水情》中的鄺海妹是一個事無巨細一手抓的民政局長，頗有一點“女強人”的色彩。但是，王麗雲通過對這個人物的整體塑造，大寫了一個“母親”：在幹練中透著細膩，在堅強中透著柔情，在對人嚴格的要求中透著深沉的關切。有一段戲非常感人，王麗雲處理得恰到好處，她沒有大的形體調度，而是坐在桌前，強忍著喪子的悲痛，和著眼淚，強咽下遞過來的飯，酣暢淋漓地將海妹從情感的爆發到抑制的過程呈現在觀眾面前，令人心靈震撼。在史詩劇《最危險的時刻》中她塑造的母親，則是個憤怒了的母親、復仇女神的形象，王麗雲的一聲從內心迸發出來的“兒啊，給娘報仇！”震撼著劇場，震撼著觀眾的心靈。在《李大釗》中她扮演趙紉蘭，在刻畫她善良、賢惠的同時，王麗雲又賦予她純真及對李大釗事業的支持和忠貞不渝的愛。她與李大釗擊掌的細節，對“守常，你先走吧，等到下輩子我會再找到你……”的臺詞處理，不僅使得形象本身，而且使得整段戲都升華到詩的意境。
獻身舞臺 就要懂得放棄
王麗雲曾經説過：“平凡人一輩子只能做成一件事，演好話劇就是我這輩子最大的事。”對此，她解釋説：“我熱愛軍隊，熱愛戲劇事業，部隊圓了我這兩個夢。軍隊為我提供了演繹人生的大舞臺，為我豎起了摘取戲劇王冠上的‘梅花’的階梯，我今生感激不盡。我演不夠軍人，演不夠軍人的妻子和母親，我願用整個生命去擁抱軍旅戲劇。”
多年來，王麗雲也演過一些影視角色，在《過年》、《女兵圓舞曲》、《遺失的伴侶》等幾部電影和《蒼茫》、《費家有女》、《媽媽心中的軍禮》、《老城墻》等電視劇中有過出色的表演，但正是因為發自內心的對話劇的熱愛，使她把更多的時間和精力投放在了話劇舞臺上。
雖然放棄了很多演電視劇、電影的機會，她從來沒有感到後悔。在話劇《天邊有一簇聖火》中，她飾演軍嫂“巧巧”，這是一個一心愛自己的丈夫、一心做賢妻良母的女人。王麗雲把這個人物演活了。很多軍人看了都很感動，紛紛稱讚王麗雲飾演的“巧巧”成為繼春妮、韓玉秀之後的“第三代好軍嫂”。很多影視劇組由此知道了王麗雲，請她去飾演重要角色，然而，一打聽卻得知她忙著排練話劇，只好作罷。
為了話劇的表演，她謝絕了一部又一部內容和角色都非常適合她的影視劇，每一次謝絕，在她心靈深處都會有思想鬥爭：她多麼想在影視劇表演上多些嘗試，在熒幕上塑造更多角色啊！然而她告訴自己，自己是一個話劇演員，必須戰勝影視的誘惑，因為舞臺需要她。在排《馬蹄聲碎》時，又有一部２０集電視劇的劇組邀請她，她又一次放棄。她想，《馬蹄聲碎》的很多演員都非常年輕，我無論在表演上還是在作風上一定要帶好這些年輕人。這個戲形體任務特別重，每天上午進行舞蹈排練，下午排戲。年輕的演員都有些吃不消，但她硬是挺了下來。導演汪遵熹對年輕的演員們説：“王麗雲這樣陪你們，你們沒權力演不好戲！”最終，王麗雲以自己的藝術實踐和藝術功力感染了其他演員，感動了廣大觀眾。
王麗雲是勤奮的，排練場、舞臺上灑滿了她辛勤的汗水，她為軍事戲劇的繁榮、為軍隊的文化建設、為加強我軍戰鬥力量盡了自己最大的一份力。而王麗雲自己説，我是幸運的，因為解放軍這所大學哺育了我，為我大顯身手提供了條件與舞臺。雖然已經取得了一些成績，但王麗雲總會給自己定更高的目標：通過自己不懈的努力，探索時代的脈搏、人生的內蘊和生活的真諦，希望在舞臺上、屏幕上塑造出更多、更美、更精的形象，來為向社會主義現代化建設進軍的解放軍將士和全國人民鼓勁、加油！