在當今曲壇上，有一位曾受到毛澤東、鄧小平、江澤民三代中央領導人接見的軍旅曲藝家，他就是中國曲協顧問、遼寧省曲協名譽主席、沈陽軍區雜技團國家一級編劇朱光鬥。

我曾經問過他是怎樣走上文藝道路的。身材魁梧、額頭寬大的朱光鬥告訴我，他是１９４６年１４歲從山東老家臨清參軍，後隨部隊奔赴延安，在中共中央機關當了一名公務員，曾多次見到過毛主席。陷入回憶中的朱光鬥説：“在寶塔山下，第一次看到毛主席《在延安文藝座談會上的講話》之後蓬勃興起的秧歌劇演出，就被它別開生面的藝術形式所吸引，對革命文藝工作産生了向往。１９４９年隨部隊進京後，我如願以償調到了警衛部隊的宣傳隊。”

初涉文藝領域時，朱光鬥學的是京劇。１９５２年他有機會接觸了曲藝，一下子就被這種老百姓喜聞樂見的説唱藝術迷住了。特別是他嘗試著創作和表演的相聲《小毛病》，在部隊的一次文藝會演中獲得一等獎。從此，他無論是在宣傳隊，還是在軍校學習，都堅持業余編演曲藝節目。在全軍第二屆文藝會演暨慶祝建國十周年獻禮演出中，他自編自演的相聲《野營散記》受到好評。解放軍長春第二政治學校為此還給他記了功。組織上發現了朱光鬥的創作、表演才能，調他到沈陽部隊文工團工作，從事快板、山東快書、單弦、相聲等曲種的創作和表演。團領導的信任和培養，激勵他更加刻苦地鑽研曲藝創作和表演。他堅持學習文藝理論，閱讀古今中外名著，注意吸收借鑒傳統曲藝和其它姊妹藝術的表現手法、藝術技巧，虛心向侯寶林、高元鈞、李潤傑、高鳳山、王鳳山等曲藝名家學習、請教。同時，建國初期，尤其是抗美援朝期間，涌現出的山東快書《一車高粱米》、《三只雞》、《抓俘虜》，數來寶《戰士之家》，單弦《青年英雄潘天炎》等佳作名篇，讓朱光鬥清醒地看到了軍旅曲藝在弘揚主旋律、謳歌時代英雄方面凸顯出的創作優勢。這些軍旅曲藝作品不僅使他受到很大影響，也使他更加自覺地繼承優良傳統，潛心研究曲藝創作。

功夫不負有心人。１９６４年在全軍第三屆文藝會演上，他編演的數來寶《學雷鋒》、《巧遇好八連》、《我愛我的家》，改編的相聲《照像》、《好連長》五個節目，均獲優秀創作獎，並被沈陽部隊授予“紅色文藝戰士”稱號。特別是《學雷鋒》，通過巧妙的藝術構思，採用兩個戰友爭誇雷鋒，一個比一個近，一步比一步深的路子，像銀線穿珍珠一樣把雷鋒的事跡串起來，給人留下一個完整真實的藝術形象，匠心獨具地謳歌了雷鋒精神。《學雷鋒》不僅成為朱光鬥的代表作，還是全國運用曲藝形式歌頌雷鋒的第一個作品，也是流傳全國最廣、時間最長的作品。當時除了報刊登載、電臺播出、錄制唱片外，一度還上了遼寧的中學語文課本和某些大專院校的語文教材。《學雷鋒》的成功，使朱光鬥在創作思想上有了一個飛躍，進一步堅定了弘揚主旋律，謳歌英雄人物的決心和信心。之後，他又寫出了數來寶《讚王傑》、《我愛我的家》、《身在夥房想戰場》、《好將軍》等作品，都在部隊産生過很好的影響。

春秋幾十載，朱光鬥堅持為兵服務的初衷從未動搖過。在一線的時候，無論天南地北，只要有士兵的地方，哪怕是只有一個士兵的哨位，都留下了他的足跡。他還熱心于教學工作，為部隊培養出一批曲藝人才。更難能可貴的是，１９８７年因年齡關係退居二線以後，朱光鬥的創作熱情沒有因為歲月的流逝而減退。１９９５年他出現在中國文聯百名文藝家採風的隊伍中，創作了群口快板《歌唱孔繁森》；１９９８年我國遭受歷史上罕見的南北水患，６５歲的他出現在哈爾濱松花江的堤壩上，隨身帶著竹板，走到哪兒，編到哪兒，唱到哪兒，相繼創作出了快板《軍民並肩戰洪峰》、對口快板《情係災區獻愛心》等作品。２０００年朱光鬥離休了，但多年的情結讓他難以割舍，只要一聽到軍隊有英雄人物出現，就有動筆創作的欲望。幾年來，他寫出的對口快板或群口快板有歌頌導彈司令的《懷念司令楊業功》，歌頌武警部隊某團政委丁曉兵的《英雄讚歌》，頌揚用先進文化育人建連的大連駐軍某部通信二連的《人民路上讚二連》，謳歌我黨８０年歷史的《歌唱建黨８０年》。今年是建軍８０周年，他又責無旁貸地提筆創作了快板《軍旗飄揚８０年》。

在５５個春秋裏，朱光鬥先後創作曲藝作品３００多篇。出版有《朱光鬥快板相聲選》、《朱光鬥快板選》等。他創作的作品多反映部隊生活，具有濃鬱的生活氣息和時代感，富有強烈的感染力和藝術表現力。

黨和人民沒有忘記這位有貢獻的曲藝家。１９６２年他與雷鋒一起參加了沈陽軍區首屆共青團代表大會。１９６５年他出席了全國青年業余文學創作積極分子大會。他出席了第四、五、六次全國文代會，曾任中國文聯第六屆全國委員。他出席了第二、三、四、五屆中國曲協代表大會，並當選為第四屆中國曲協副主席，以及當選為遼寧省曲協第二、三屆副主席。相繼擔任過沈陽軍區雜技團副團長、藝術顧問。此外，１９９０年被沈陽軍區樹為學雷鋒標兵，榮獲金質學雷鋒榮譽獎章，五次榮立三等功。