伴隨著行雲流水般的音樂，一只“東方天鵝”輕盈地在王子的雙肩上、頭頂上跳起了芭蕾舞，依偎流連，欲飛未飛……這樣的情境曾傾倒了多少人，對演繹這段劇情的表演者來説，他們都很難確切知道。在中國傳統雜技和西方芭蕾藝術渾然交融的雜技劇《天鵝湖》裏，表演者沉浸在了童話般的藝術氛圍中，某種意義上説，也演繹了他們自己的“童話”。這對表演者，就是曾獲國際雜技界最高獎——蒙特卡洛國際馬戲節“金小醜獎”的廣州軍區戰士雜技團優秀雜技演員魏葆華、吳正丹伉儷。

“愛人的肩膀是我的舞臺。”吳正丹如是説。的確，舞臺上，吳正丹是“天鵝”，魏葆華是“王子”；舞臺下，他們又是恩愛夫妻。從搭檔訓練的兄妹，到翩躚于舞臺上的戀人，又到正式走向紅地毯，魏葆華和吳正丹的經歷演繹了一個現代的真實童話。

從搭檔到戀人

正像所有的童話故事那樣，主人公開始的路途並不平坦。魏葆華至今都記得，他１３歲那一年，孔令儀教練不顧他已過了練體操的年齡，硬是説服他的父母，讓他進了體校。臨去體校時，父親説：“既然選了這一行，就要做到最好！”這句話一直影響他至今。

３年後，吳正丹也進了同一所體校。吳正丹進體校時，開始練的是藝術體操，因為個頭不夠，後來又被分到了技巧隊。這讓吳正丹沮喪了好一陣。在她看來，技巧隊裏的底座和尖子之間的關係並不好，有時還爭吵。

最初見到魏葆華，吳正丹對他的印象並不好，覺得他整天對搭檔兇巴巴的。可是沒想到，教練首先給她安排的搭檔就是魏葆華。也許很多人並不知道，魏葆華的年齡整整比吳正丹大１０歲。在魏葆華眼裏，吳正丹就是一個小妹妹。但年齡又能阻擋什麼呢？

１９９６年和１９９７年是關鍵的兩年。陸續在全國乃至世界的重要體育賽事上獲獎後，魏葆華和吳正丹的體育事業進入了最好的時期。然而他們心裏清楚，他們的競技狀態已經到達巔峰，很難再發展，拿到世界錦標賽冠軍的希望太渺茫了。他們做出了讓人大吃一驚的決定：退役。但事情的轉折總是來得微妙——

在技巧隊期間，兩人的出色表現早已吸引了一些團體的目光。其中，廣州軍區戰士雜技團的領導對這對組合特別看好。不久，兩人被戰士雜技團借調，調期一年。盡管他們有練技巧的基礎，但雜技節目不是一蹴而就能練好的，加上沒有合適的節目，始終上不了雜技團的大型晚會演出。一年後，魏葆華和吳正丹又回到了遼寧技巧隊。

在準備退役的日子裏，未來前途茫茫難料，而多年的搭檔也將要分開，這讓魏葆華和吳正丹免不了有些傷感。有時兩人長時間坐在一起沒有一句話，比賽訓練已使他們不需要太多的語言。正是在那段時期，他們從搭檔、隊友變成了心有靈犀的戀人。

而廣州軍區戰士雜技團團長寧根福和副團長高俊生不斷來電，魏葆華和吳正丹被説服了。他們決定再次南下廣州，去開辟新的事業。

含淚站在愛人的肩上

１９９８年，魏葆華和吳正丹被特招為廣州軍區戰士雜技團演員，從此穿上了軍裝。

在魏葆華、吳正丹剛到戰士雜技團時，團領導就覺得兩人練造型非常合適。正巧當年戰士雜技團赴歐演出時有個對手頂技巧，丹麥皇家芭蕾舞團團長看完演出後激動地説：“你們的節目把我們皇家芭蕾舞團的演員都比下去了。”這句話讓團領導深受啟發，為什麼不能把芭蕾跳到人的背上、肩上呢？

把中國傳統雜技與西方的芭蕾舞相嫁接，這是一條沒人走過的路。傳統的對手頂技巧並不在人身上跳舞，女演員穿的是普通軟底舞鞋，表演也以倒立、扳腿、拋接性空翻等雜技性較強的動作為主。從戰士雜技團的主創人員萌生把芭蕾舞移到人身上跳的念頭起，第一步就要求女演員從地面跳到男演員的背上。

完成這第一步，魏葆華、吳正丹就用去了半年……

動作難度有了，可是還很生硬、不優雅，于是決定增加肩上、頭頂上的動作。在張繼剛、趙明等著名編導的指點下，芭蕾舞中的“阿拉貝斯轉”、“蘇提紐”被運用進來了，最高難度的動作“頭頂單腳踹燕”也出現了……

“剛開始往他身上站的時候，１００次裏２次成功就是希望，每３０次到每２０次裏有一次，就是進步。”吳正丹説。

而為適應６層膠布疊成的尖硬芭蕾舞鞋，始終作為“底座”的魏葆華，每次肩上的肌肉則要承受４５公斤體重的足尖旋轉。他的雙肩先是爛，後結痂，再轉爛，再結痂，吳正丹的那雙舞鞋如同“絞肉機”，前端浸透了血水和膿水。別人看來都覺得“殘忍”：“你怎麼忍心還往下踩呢？”可吳正丹不吭聲，她明白魏葆華的脾氣，不完成訓練指標，他再疼也是不會放棄的。就這樣，吳正丹含著淚水，忍著心痛，每天１００次踩上魏葆華的傷口，每次她都力求準確，避免反復。魏葆華説：“因為要穿芭蕾舞鞋，她的大腳趾也練出了骨質增生，趾甲反復化膿……”

這是一種相濡以沫的默契。如今吳正丹輕易就能站在魏葆華肩上，甚至跟人説話聊天。《東方天鵝——芭蕾對手頂》終于立在了舞臺上。

連奪大獎

魏葆華和吳正丹清楚地記得，當他們倆頭一次將《東方天鵝——芭蕾對手頂》這個節目呈現在舞臺上時，大多數觀眾不相信是真的。７分鐘的節目，中間１４次鼓掌。

“這個節目拿到的最關鍵的一個大獎，是２０００年在第五屆全國雜技比賽上獲得的‘金獅獎’。”説起這個獎，魏葆華和吳正丹深感幸運。因為該節目不像傳統雜技，技術含量有限，他們險些不能參賽。正因如此，魏葆華、吳正丹坦言：“當時去比賽，壓力很大，心裏想著這回拼了，畢竟大賽機會太難得了，這個臺階邁上去了就是成功。”可是沒想到，《芭蕾對手頂》的演出效果非常好，在所有金牌節目中排名第一，拿下了當年全國雜技最高獎“金獅獎”。

2002年１月，魏葆華和吳正丹攜《東方天鵝——芭蕾對手頂》節目參加第２６屆蒙特卡洛國際雜技節。面對２０多個國家１００多名演員的挑戰，他們最終以雜技和芭蕾的完美融合被評委稱為“不可思議的表演”，捧回了國際雜技最高獎——金小醜獎。不久，以此為核心編創的雜技劇《天鵝湖》出臺，該劇很快就被文化部、財政部聯合實施的國家舞臺藝術精品工程評定為２００５－２００６年度十大精品劇目之一。專家預言，《天鵝湖》將引起一場新的雜技革命。

演到《天鵝湖》的故鄉

為了演好《天鵝湖》，小兩口的生活又多了一項內容，就是到處購買芭蕾舞影像資料。他們想盡辦法，找了１０多個版本的芭蕾舞劇《天鵝湖》反復觀摩，仔細體會。魏葆華説：“對芭蕾了解得越多越深，我們就覺得離它的境界越遠。”拿吳正丹的話説，在兩個小時的雜技劇裏，“連走路都要走出美感”，當雜技遇上芭蕾，它就不再是單純的技巧了。“如果不能演出芭蕾的韻味，怎麼對得起這門唯美的藝術？”吳正丹説。

如果説藝術的行程是最遠的，那是因為它能抵達人的心靈。對魏葆華、吳正丹來説，最讓他們難忘的，是２００６年他們把雜技劇《天鵝湖》演到了芭蕾舞劇《天鵝湖》的故鄉——俄羅斯。這次行程有著非同一般的意義。

對藝術頗為挑剔的俄羅斯人一向把芭蕾視為國粹，他們怎麼也沒有想到，一對中國青年雜技演員居然能把他們心目中的芭蕾演繹得如此優雅、如此充滿藝術的韻味。劇情發展到王子與白天鵝相見，吳正丹扮演的天鵝躍上魏葆華這個王子的雙臂，在肩上和頭頂上跳起芭蕾，一個３６０度旋轉到一個高難度的“踹燕”造型，觀眾席轟然爆發出一片叫好聲。最後一場演出謝幕時，俄羅斯文化基金會主席馬哈耶夫先生走上舞臺，為“天鵝夫婦”頒發以世界著名芭蕾舞演員烏蘭諾娃命名的“烏蘭諾娃獎”金質獎章。

當地媒體對演出好評如潮，稱這臺充滿中國特色的雜技劇作，將世界經典藝術元素與東方的傳統雜技元素相融合，對誕生于俄羅斯的《天鵝湖》進行了充滿時代感的全新改造。更有媒體説，這是“最美的雜技”，“最險的芭蕾”。

雖然已成為明星，魏葆華、吳正丹卻總是表現得那麼樸實謙虛。在赴歐美演出時，也有人問他們願不願意留下來，他們都拒絕了。他們説：“戰士雜技團是一個整體，離開了這個團隊、這片土壤，醜小鴨怎麼能變成白天鵝呢？”今年３月份，他們受組織委派，再次赴俄羅斯執行俄羅斯“中國年”開幕式的演出任務，為中俄文化交流貢獻一份自己的力量；在香港回歸十周年慶典演出上，他們又以精彩的演出，向全世界展現了中華文化的魅力……

今年是建軍８０周年，各部隊單位正熱火朝天地準備各種慶祝活動。回想自己入伍從軍的歷程，魏葆華和吳正丹深有感觸。他們説，在部隊裏找到藝術的平臺，在愛人的身上找到藝術夢想的支點，這是生命中最大的幸福。