為紀念建軍８０周年而創作的３６集重大革命歷史題材電視劇《井岡山》目前正在中央電視臺一套節目黃金時間熱播。許多觀看該劇的影視專家認為，該劇忠于史實而沒有拘泥于史實，對井岡山的鬥爭歷史作了藝術的、完整的、飽滿的呈現，從電視劇的角度塑造了一大批個性鮮明的人物形象，在重大革命歷史題材的創作觀念上有新的突破，是一部值得廣大電視觀眾一看的佳作。

本網記者採訪電視連續劇《井岡山》的總制片人兼編劇邵鈞林時，該劇剛剛在央視播出兩天，但邵鈞林的手機上已經收到了２００多條短信。這些短信都是他的親朋好友發來的，向他祝賀《井岡山》的成功播出。採訪結束的次日，邵鈞林又和劇組的同事們一起飛赴井岡山市，參加當地政府為電視劇《井岡山》的開播而舉辦的一個大型慶祝活動。兩年來，邵鈞林日思夜想的《井岡山》，終于從他的筆端走上了熒屏。

精彩臺詞夢裏來

説起《井岡山》的創作，還要追溯到兩三年前。２００４年冬天，邵鈞林放下南京軍區前線文工團團長的重擔，忙碌了多年的他準備陪家人好好過一個春節。全家人正商量著到什麼地方過一個團圓美滿的春節，邵鈞林８０多歲的老父親説，想到井岡山看看。老父親的這句話觸動了他，身為軍人，邵鈞林對井岡山有一份特殊的親切感。于是，２００５年的春節，邵鈞林和家人來到井岡山，參觀了烈士陵園，毛澤東、朱德紀念館，走遍了井岡山的每一處風景。在其樂融融的團圓時刻，邵鈞林産生了一個念頭：應該寫寫井岡山。從那一刻起，井岡山的一草一木讓邵鈞林魂牽夢繞，揮之不去。

轉眼到了２００６年，剛剛忙完央視當年開年大戲《沙場點兵》的邵鈞林終于得償夙願。３月，他接到了創作《井岡山》劇本、為建軍８０周年獻禮的任務。雖然有領導的信任和家人的支持，但是對于接受《井岡山》的創作任務，邵鈞林還是感到了前所未有的壓力。邵鈞林認為《井岡山》是一個嚴肅的革命歷史題材，容不得瞎編和戲説，必須要寫成正史。確定了這樣的創作方向，邵鈞林就開始著手查閱資料，梳理歷史脈絡，力爭把井岡山鬥爭歷史的每一個階段、每一個人物都考證準確。他翻閱了近千萬字的書籍和相關資料，參考了《毛澤東傳》、《毛澤東年譜》等重要文獻，查閱了許多革命前輩的回憶錄。為了避免當事人記憶的偏差，邵鈞林在查閱老將軍的回憶錄時，往往要找同一事件裏幾位當事人的回憶文章對照著看。談及這些，邵鈞林很有把握地説，電視劇《井岡山》裏涉及的時間、地點、人物，甚至天氣都是真實的，每個歷史人物的家庭出身、革命經歷也都是有據可查的。我們在創作中不是通過幾個虛構的小人物從側面反映歷史真實，而是從正面切入，直接寫歷史進程中的偉人，寫我們的革命軍隊中的戰士、排長、連長直至高層領袖，對真實的歷史人物進行藝術的再創作。邵鈞林説，《井岡山》的創作主要是以戲説史、以人帶史、以情動人。電視劇《井岡山》不是紀錄片，也不是歷史專題片，而是充分電視化的歷史故事，這就要求我在劇本創作時先要寫好人物，塑造一群充滿個性魅力的英雄群體，展現一代偉人、一代開國元勳的風採，把一組英雄群像呈現在電視觀眾面前。

從２００６年“五一”開始，歷時３個多月，前後修改劇本１２稿，邵鈞林終于完成了劇本。回憶當時的創作，他感嘆道，最艱難的是前10集的寫作，那種冥思苦想、不得門而入的感覺讓他備受煎熬。身體實在支撐不住時，他就邊吸氧邊寫作。靈感匱乏時，邵鈞林就跑到天安門廣場，繞著毛主席紀念堂轉一圈，找找靈感，回來再接著寫。由于完全沉浸在《井岡山》的創作之中，邵鈞林即使夜裏做夢都是井岡山的故事，甚至在夢中和毛主席見面、對話。他笑談，很多精彩臺詞都是做夢時説出來的，一醒來就趕緊記下來。邵鈞林已經全身心地投入到《井岡山》的創作之中了。

難點巧妙化亮點

在確保歷史真實的前提下，如何為《井岡山》劇本增添藝術想象的翅膀，則是邵鈞林創作的重中之重。邵鈞林説，寫《井岡山》有幾大難點，把這幾個難點解決好了，就能成為亮點。

難點之一是要不要表現毛澤東、朱德、陳毅等人在革命道路的探索中産生的分歧？這幾位革命領袖之間有著同志式的友誼、兄弟般的情誼，但根據歷史記載，他們之間並不是沒有矛盾，甚至在一些重大問題上也有分歧。很多同類題材作品在創作中都回避了他們之間的矛盾。在《井岡山》的創作中，邵鈞林選擇了還原歷史的創作方式，對他們之間的矛盾分歧進行了合理的藝術表現。這些矛盾衝突不僅無損于偉人的形象，反而讓人物更加真實可信，襯托出領袖之間的感情更深厚、更生動。難點之二是毛澤東和兩位夫人楊開慧、賀子珍的感情如何表現？邵鈞林對偉人的情感描寫沒有停留于卿卿我我的淺薄之情，而是描寫他們在鬥爭中結下的深厚感情，通過描寫毛澤東的大情大義，使整部戲充滿感情，進而感動當代觀眾。此外，像井岡山綠林領袖王佐、袁文才被錯殺始末，黨內路線鬥爭等難點，在電視劇《井岡山》中的藝術處理都有可圈可點之處。在反面人物的描寫上，該劇沒有進行簡單的臉譜化處理，而是同樣寫出人物的鮮活性格。其中對蔣介石的描寫就不乏精彩的片斷，如寫他看《星星之火，可以燎原》、搜集毛澤東詩詞等細節，並在一定程度上表現蔣介石的韜略，這樣處理不僅使反面人物有了新看點，而且更加襯托出毛澤東的偉大。

踐行井岡山精神

《井岡山》攝制組在拍攝的過程中提出一個口號：“用井岡山精神拍攝《井岡山》。”那麼，時隔８０年，當代人應該如何理解井岡山精神？對此，邵鈞林説，井岡山精神的核心就是“探索”二字。井岡山精神就是勇于探索，敢闖新路，在探索中前進。當年，我們的革命領袖走的是前人沒走過的路，幹的是前人沒幹過的事。他們對黨的忠誠，不僅體現在堅定不移地執行黨的路線方針、指示精神，更體現在用真誠、用生命為黨探路。“電視劇《井岡山》就是在詮釋井岡山精神，讓觀眾感受井岡山精神。”邵鈞林説，“拍《井岡山》沒有井岡山精神是萬萬不行的！”

劇組的全體人員用自己的行動踐行著井岡山精神。雖然許多演員都是第一次到井岡山，卻無心瀏覽秀美的景色，急切要求能在第一時間融入自己所扮演角色的生活環境。為了《井岡山》的拍攝，不少演員克服了家庭、工作、疾病等多種困難，大家紛紛表示，參加這樣的拍攝，實際上也是進行一次心靈的洗禮。在拍攝“朱毛會師”、“黃洋界保衛戰”等場景時，既要有陽光明媚的春色，又要有大雪紛飛的冬景。但當地卻陰雨連綿，既見不到陽光，更遑論飛雪。攝制組決定利用陰雨及霧凇等自然條件，實施人工造雪。造雪景所需的幾千公斤原料全靠肩扛人挑，翻山越嶺。在拍攝中，攝制組全體演職員發揚紅軍連續作戰的戰鬥精神，每天工作到淩晨兩三點才收工，天不亮又出發趕拍下一場戲。有時天氣驟變，攝制組在現場一等就是整整一天。由于氣溫低，又是夜戲，很多演員嗓子啞了，手腳凍僵了，甚至被造雪的化學原料熏得暈倒在現場。但只要導演一聲令下，就又毫不猶豫地投入表演。

身為南京軍區政治部前線文工團藝術指導的邵鈞林在軍隊裏浸潤了大半生，他的創作也始終離不開軍旅題材。從１０余年前轟動全國的話劇《虎踞鐘山》，到央視熒屏上大放異彩的電視連續劇《ＤＡ師》、《沙場點兵》，邵鈞林創作的軍事題材作品多次榮獲全國“文華劇作獎”、“曹禺戲劇文學獎”、“飛天獎”、“金鷹獎”。對英雄主義精神的呼喚和張揚，是軍事題材創作的永恒主題。邵鈞林在創作中對這一主題的開掘，更是體現了一位軍旅藝術家的文化自覺性。他説：“作為一名軍人作家、黨員作家，我要用文藝作品去歌頌光明、呼喚英雄。我希望自己的每一部作品都能讓觀眾看到光明和力量。”