作為空政電視藝術中心的一名表演藝術家，２０多年來，溫玉娟憑著對藝術的執著和熱愛，傾心投入，腳踏實地，積極進取，在話劇、小品、影視等領域塑造了一個又一個膾炙人口的藝術形象，得到了廣大觀眾的認可和讚譽。這段時間溫玉娟一直忙于慶祝中國人民解放軍建軍８０周年文藝晚會的排練，但她仍然在百忙之中欣然接受了記者的採訪。
學無止境在追求中成長進步
作為一名軍隊文藝工作者，溫玉娟秉承了老一代軍隊文藝工作者“熱愛部隊、服務于廣大官兵、弘揚軍魂、振我士氣”的責任感和傳統。長期以來，她全身心地投入到強化國防意識、宣揚我軍優良傳統的藝術實踐當中。多次下部隊、赴邊陲為在一線艱苦工作的部隊官兵演出。塑造和演繹了許多反映不同歷史時期軍人精神風貌的形象，鼓舞和激勵了廣大官兵熱愛軍隊、獻身國防的熱情，她也成為一個深受部隊官兵喜愛的軍隊文藝工作者。
然而，溫玉娟步入藝壇純屬偶然。１５歲上初中時，她的個子就長到一米六八，在班級女生中最高，站隊總排在第一。因個頭的原因，每次學校排演文藝節目，都沒有她的份兒。到了高中，一次偶然的機會，她報名參加了校內組織的歌咏比賽，大家才發現她的嗓子特別好。１９７６年１０月，黃縣呂劇團到學校招生，大家便鼓勵她試一試，不想居然考上了，此後在團裏排演的《蝶戀花》、《不準出生的人》中扮演群眾。１９７８年１２月，一直非常向往軍旅生活的她報名參軍，成為南京部隊空政文工團團員。來部隊後，她明顯感覺自己的基本功還差得很遠。那時的溫玉娟就把“學海無涯苦作舟”作為自己的座右銘，從此便在藝海生涯中，從基礎開始一步步學起，平時，她利用各種時間抓緊自學，並利用各種機會，虛心向同行前輩們學習。經過係統扎實地學習和培訓，短時間內，她的業務水平有了較大提高。１９７９年，到文工團還不到一年，領導決定讓她在話劇《飛行員的妻子》裏出演女主角。接到任務後，卻急壞了溫玉娟，她原來是學戲曲的，還操著一口山東話，一下子改演話劇，念白、體形、臉部表情等都需要做很大改變。但溫玉娟沒有被困難嚇倒，排練時間不夠，她把休息時間都貼了進去。三伏天的中午熱得很，別人都休息了，她卻躲在禮堂裏走臺位，拿著臺詞對著字典硬把山東話改成普通話。經過刻苦的努力，演出終于成功了，當她捧著空軍文藝匯演優秀表演獎的獎狀時，心情分外激動！從此，她開始懂得了，藝術上的成功，是與經歷的磨練和付出成正比的。
剛２０歲那年，由于溫玉娟在表演方面的不俗表現，被選中在電影《喜盈門》中扮演二媳婦水蓮。初次站在攝影機前，她總進入不了角色。開始她以為是電影表演經驗不足，便十分留意向老演員學習，不管有沒有戲她總站在攝影機旁，仔細琢磨老演員的表演。她認真求學的精神，感動了于紹康、孫景璐等老同志，他們不厭其煩地給這個好學上進的年輕演員分析人物和劇情，手把手地教她。在老演員的啟發下，溫玉娟深切地感到自己除了表演技巧外，最主要的是生活底子不夠。她邊拍戲邊抓緊時間深入生活，與許多農村媳婦交上了朋友，拍外景的三個多月中，她成了當地農民家裏的熟客，一些農家媳婦把家長裏短，甚至個人隱私，都樂意同這位要在電影中演媳婦的大姑娘説。現實中的“水蓮”教育了她，絢麗多彩的生活感染了她，她感到自己與角色的距離一下子縮短了，創作激情迸發而出。銀幕上的“水蓮”，以感人的藝術魅力，博得國內外觀眾的交口稱讚，溫玉娟因成功塑造了水蓮形象，被觀眾美譽為“中國第一賢媳”。
《喜盈門》的成功，使年輕時的溫玉娟知名度大大提高，但她沒有驕傲，而是變得更加謙虛認真，更加勤奮了。“路漫漫其修遠兮”，也正是從那個時候，溫玉娟便養成了每天堅持看書的好習慣，每時每刻都不忘記學習，就連平時上街，也在動腦筋觀察人們的舉止神態，借以積累生活。從頭起步，永不滿足，把每次藝術創作看成是新的起跑點，向新的標準不停邁進，這就是溫玉娟一步步走向成功的奧秘所在。１９８３年南空文工團解散，她被調入空政話劇團，進團後，她憑著嫻熟的表演技藝，主演了第一部大型話劇《火熱的心》參加了全國調演並獲大獎，她的才藝和事業有了更廣闊的發展空間。
藝術無止境。作為專業話劇演員的她，面對大潮洶涌的電視劇、小品，她也頻頻順勢“趕海弄潮”，不斷探索，大膽嘗試，努力奮進，以自己的勤奮和努力，在更廣闊的空間鍛煉和提升，真正做一個讓觀眾認同的多面手，她相繼參演了幾十部電視劇和小品。
她説：“一個成功的藝術形象，往往能夠成為觀眾心目中理想的化身，激發人們的欣賞品位。”溫玉娟不無感慨地説，每當走在街上，被人們認出來時，聽見別人説：“瞧，那不是《喜盈門》裏的水蓮嗎？”就驟然産生兩種不同的感覺，一是當年創造的角色仍被人們記憶至今，心裏不免有一種充實感和安慰感，然而另一種感覺又不免是莫大的遺憾與自責——新的形象還沒有得到廣泛的肯定。這既是壓力又是動力，溫玉娟憑著這種執著，一直努力著，並伴著一個個成功一路走來。
愛職敬業是走向成功的基石
溫玉娟説：“幹一行，就要愛一行，就要專一行，特別是對藝術，更要用心，做到精益求精。”溫玉娟來自山東農村，從小就端莊大方，山東人的質樸真誠、敬業的品質，在她身上得到充分展現和發揚。她曾動情地説：“部隊是我成長的搖籃，是我生命的舞臺，也是我榮譽的故鄉。是部隊給了我精神上的充實和品格上的提升，窮盡我所能，也難以回報部隊對我的關愛。我熱愛空軍，熱愛這個作風過硬、裝備精良、人才薈萃的軍種，熱愛盡職奉獻的戰友！有了他們，我們的生活才更充實，有了他們的奮鬥故事我們的生命才更有意義！”正是因為有著對軍隊這種熾熱的愛，純真的情，溫玉娟深深地感覺到：自己每走一步，取得的每一份成績，都離不開部隊的培養，只有熱愛自己所從事的職業，努力塑造好每一個角色，才能更好地回報培養她的部隊。
拍了20多年的戲，風裏雨裏是常有的事。有時為了拍好一個雨中鏡頭，她任憑大雨澆了自己半天。當年在空政話劇團的舞臺上演戲時，不慎摔成脊椎骨裂，留下了後遺症，直到現在，已到中年的她還經常腰酸背痛。《大哥》這部電視劇是在合肥拍攝的，時值隆冬，天氣寒冷，由于拍夜戲連軸轉，為方便拍攝，劇中人物都穿著秋裝，所以溫玉娟的腰傷又犯了。導演想改變拍攝計劃，但她仍然堅持正常拍攝，她動情地説“這畢竟是一個以‘大哥’為代表的團結友愛的大家庭啊！所以不能因為我一個人影響整個攝制組的工作。”在她的感召下，劇組全體人員頂著嚴寒，共同努力，保證了拍攝任務如期完成，並獲得了成功。
《女飛行師長》是取材于當年十大女傑中唯一的一部女軍人題材的電視劇，溫玉娟擔任主角。炎熱的夏天，在武漢拍攝外景，盛夏的武漢全國氣溫最高，飛機場跑道上的氣溫高達六七十度，劇情需要演員著冬裝，主演要穿上棉皮飛行服，在不足兩平米的座艙裏，她被上千度的拍攝燈照著，窗子是封閉的，攝像機都熱得拍十分鐘就不工作了，何況人呢！
在身體吃不消的情況下，溫玉娟每天打著吊瓶堅持按計劃完成拍攝任務。由于生理上的不適應，她時常頭暈、嘔吐，每次飛機起落，她都是被人抬下機艙。她就是在這樣的條件下，在機頭不足半平方米的方寸中，塑造了具有鋼鐵意志的女飛行員形象，展現了她的崇高氣質與奉獻精神。在電影《咱們的退伍兵》裏，她成功扮演的啞女給觀眾留下了深刻印象。這個一句臺詞都沒有的角色確實讓她付出了許多艱辛，首先要學習啞語，她兩次拜師，第一位是生活在城裏的啞人，與戲中啞女所要表現的大有差距；第二位老師，是外景地附近的一位30多歲的農村啞女。可這個啞人臟得很，著急時還常口吐白沫。既然是老師，學生就不該挑理，溫玉娟很快與老師處到一塊了，她在接觸中通過認真觀察，發現這位啞巴老師沒有一點聽覺。為準確把握和表達啞女內心世界的情感，溫玉娟用棉花堵住耳朵，整天穿著啞女的衣服到前山後山串門，用剛學的啞語找當地的聾啞人交談，因為堵著耳朵時間太長，一時不適應，拍攝回來，她常常飲食無味，頭暈目眩，周身無力。她忍受著痛苦，以頑強的毅力追求著藝術的真善美，終于塑造出一個心靈美好、善良、熱愛勞動的啞女形象來。
在拍攝過程中，有一次，老作家馬烽來到攝制組，溫玉娟用啞語向他問候。馬烽滿意地説：“見到你，我筆下的啞女活了”。在扮演大型話劇《凱旋在子夜》女主角江曼時，她又付出了許多，江曼是一名從北京到北大荒的知識青年，人物時間跨度近２０年。為塑造好這個角色，她堅持鍛煉身體，注意節食，使體重下降了５公斤。為準確表演每個動作，她反復練習，腿都練腫了。１９８７年因在《凱旋在子夜》中的出色表演，她榮獲了戲劇界的最高獎項“梅花獎”，成為空軍獲此殊榮的第一人。溫玉娟説：“我最大的快樂就是更多地塑造一些觀眾喜愛的藝術形象，讓人們的精神生活更加充實美好，我在拍戲中即使再苦再累，只要我創作的角色得到觀眾的認可，就是對我最大的獎賞、安慰。”溫玉娟這種在藝術上的一絲不茍、執著追求的韌勁浸透在她創造的每一個角色中。