著名革命歷史題材繪畫《毛主席在農村調查》、《野火春風》的作者、江西省美協主席蔡超正在為井岡山革命紀念館創作革命歷史題材作品。談及自己近30年的中國畫創作經歷，他表示，紅色題材作品是他從上個世紀70年代就開始從事的、最為喜愛的題材。而在新時期國家強調革命歷史題材美術創作的重要性的同時，充分發揮美術創作的地域特色，是每一位從事革命歷史題材創作的美術工作者應該深入思考的問題。

上世紀60年代，因為身體原因而與大學擦肩而過的蔡超進入江西省南昌市書畫之家工作，在書畫之家舉辦的一係列展覽上，他認識了很多在全國頗有聲望的老藝術家，看著他們的藝術作品，蔡超也夢想著能將繪畫作為自己的職業。“文革”開始後，書畫之家不復存在，但蔡超的“書畫之家”卻在井岡山建立了起來，他把全部的時間都用來創作和“修煉”，他在井岡山採風時，遇到了方增先、林崗、孫滋溪、劉春華等畫家和來自北京、上海、廣州等地美術學院的青年教師和學生，蔡超同他們一起在實踐中學習。他説，那段時間裏，弋陽、萍鄉、安源、井岡山、瑞金等江西省久負盛名的革命老區他都跑遍了，在實踐和採風的過程中，蔡超深深感受到江西紅色文化的厚重歷史：東部弋陽縣是方志敏烈士的家鄉，西部萍鄉是秋收起義的紀念地，東南部是中央蘇區所在地，西南部的井岡山更是記載著中國土地革命時期的重大歷史事件……在採風過程中，蔡超拜訪了許多老赤衛隊員，聽他們講述可歌可泣的戰鬥故事；在革命敬老院，很多在革命鬥爭年代全家被敵人殺光，自己仍然堅持革命的老一輩回首當年，感到非常自豪的景象給他印象頗深，他覺得這樣的革命鬥爭事件和人物非常有感染力，畫家的職責就應該通過美術創作的方式將那段紅色歷史和紅色記憶表現出來。他説，自己是一個生于江西、長于江西的美術工作者，有義務將江西這塊軍隊誕生地、工人運動發源地的深厚革命文化通過自己的畫筆反映出來。

所以在構思《毛主席在農村調查》的時候，蔡超深入農村採風，了解當地的風土人情。在井岡山地區，很多老鄉都見過毛澤東，他們向蔡超提供了豐富的材料，向他勾畫了一個親切、樸實的毛澤東的形象，蔡超力圖將自己與老鄉的訪談體會融入畫面之中，使作品更加真實感人。在表現手法上，和“文革”時期“紅、光、亮”、“高、大、全”的美術作品截然不同的是，《毛澤東在農村調查》所採用的藝術語言偏向較為細膩的工筆畫風，對此蔡超説，之所以採用這種風格，一是從技術層面來講，他當時對寫意畫如何表現宏闊的歷史題材感覺能力上“心有余而力不足”，畫工筆就很穩；二是當時對繪畫寫實性的要求很高，要畫得細致、大眾化，對于這幅作品，重點要突出毛主席和群眾之間的關係以及毛主席所提倡的重視調查研究的歷史背景。《毛澤東在農村調查》使蔡超在革命歷史題材美術創作領域一鳴驚人，隨後，他又以同樣的熱情創作了頌揚革命者不屈不撓的意志與信念的《火種》、反映革命群眾鬥爭歷程的《野火春風》、表現贛南山區艱苦生活的《黃洋界保衛戰》和表現抗日戰爭歲月裏中國軍民不屈精神的《眾志成城》等一係列作品。蔡超在回顧自己在上世紀80年代到90年代創作的眾多反映革命鬥爭史的畫作時説，藝術還是要靠一種感情、一種衝動，它需要一種情感融在畫家的思想中，才會主動去反映這些歷史，傳達革命歷史題材畫面背後的革命激情。

從上世紀80年代以來，蔡超的創作主題轉向了工業題材，用水墨語言表現工業社會的力量與速度，但他還沒有放棄對于革命歷史畫創作的思考與探求。他説，革命歷史題材畫作的創作是非常費時間費精力的，它需要一個積累過程，畫一張畫要調查很多東西，考察畫面史實、人物服裝、歷史細節等等，所以並不能像創作其他作品一樣“一揮而就”，這是革命歷史畫創作的困難之處，也是很多此類畫作能成為藝術經典的重要原因。他表示，隨著建軍80周年的到來和國家對于革命歷史題材美術創作的重視，一定會給與畫家很多創作革命歷史題材作品的機會，對于這些創作，他是非常期待、滿懷激情的。因為我們的社會發展到今天更需要這樣的作品來振奮我們的民族精神，特別是對于青少年的教育作用甚大，因為他們沒有經歷過革命戰爭年代，所以要用藝術作品來反映革命戰爭年代的傳統與精神，讓下一代得到形象上的直觀認識和精神的感染。蔡超認為，革命歷史題材的美術作品起著“接力棒”的作用，要讓青少年牢記中華民族所走過的道路，珍惜今天所有的一切，這樣我們才能開創更加美好的未來。

現在蔡超正在為井岡山革命紀念館繪制作品。當他回顧自己所走過的藝術道路時説：“我從上世紀７０年代就開始從事革命歷史題材的創作，對自己整個藝術觀、人生觀有著巨大的影響，我堅信藝術應該為人民服務，應該更多地反映近現代中國血與火的歷史，當時就想，哪怕自己今後的作品發表不了，不能成名，也要堅持這樣的創作觀。而今，對過分前衛的創作思潮我還是不容易接受的，倒不是自己老頑固，主要是對自己的藝術創作和秉持的藝術信念有一個基本的想法，這樣走下去仍然無悔。”