參加即將在上海舉行的《永恒的記憶——紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利60周年京滬美術作品聯展》的部分作品昨天（8月8日）運抵上海美術館。上海、北京分別是“一二八”淞滬抗戰和“七七”盧溝橋事變的發生地，它們是揭開中國抗日戰爭的兩個重要時空。因此，由京滬聯手主辦這樣一個特殊的畫展，本身就意味深長，尤其是其中展出的部分抗戰題材的老油畫、老國畫，更具有極高的文獻價值。

    《重慶大轟炸》撼人心魄

    在上海美術館二樓展廳，著名畫家吳作人的油畫作品《重慶大轟炸》給記者以極大的震撼。凝重的色彩，粗獷的筆觸，真實地記錄了當年日本侵略者對山城重慶慘無人道的狂轟濫炸。

    據上海美術館尚輝介紹，1938年，吳作人隨中央大學遷校至重慶。1939年底，在敵機的轟炸中，吳作人前妻李娜(比利時籍)，因産後體虛多病而撒手人寰。未久，剛出生的孩子也夭折。1940年6月，吳作人的住所再次遭到敵機轟炸，許多畫作毀于戰火。此後，在朋友的幫助下，孤身一人的吳作人，終于在磁器口鳳凰山的一座廢碉堡裏勉強安身。家庭的崩潰、重慶的戰火和住所的毀滅，幾乎把他逼上了絕路，在苦難、仇恨、悲憤中，吳作人在碉堡裏畫了《重慶大轟炸》等作品。作為一種紀念，吳作人還在畫作背面貼上了日期為“民國三十二年六月十五日”的《大公報》，這是時間和文獻彼時彼地最真切的記錄。畫家自己要記住這個日子，無意之中卻完成了文獻與作品的相互對照。用今天的眼光看，他的這一作品無疑具有圖文共義的當代藝術特徵。

    由于心情壓抑，吳作人畫完這一作品後跟隨朋友去西北、敦煌寫生。《重慶大轟炸》這幅作品也不幸失散。1945年，宋美齡要去美國。吳作人憑印象又創作了一幅比失散的《重慶大轟炸》還大一倍的畫，托宋美齡赴美拍賣。目的是為宣傳抗戰籌集資金。2004年，境外一收藏家在成都一畫廊中發現此畫，畫面已經有所損壞，收藏家帶回去修復後，使得這幅作品以現在的面目示人。此次展出，是此畫60年後第一次公之于世。

    《八女投江》歷史感強

    在美術創作領域，《八女投江》一直是一個熱門題材。但是，迄今為止，影響最大的無疑是王盛烈創作于1957年的同名國畫。

    作品沒有直接描寫敵人，也沒有直接描寫八名女戰士毀槍投江的場面，而是把情節處理在暴風雨來臨的瞬間。精心營造陰雲彌漫、濁浪滔滔和懸崖絕壁，以此渲染氣氛、增加悲壯的歷史感，並以冷雲為中心人物構成畫面金字塔構圖的塔尖。畫面形成的三組人物是：一組抱槍投水，一組抬著受重傷的戰友，一組一面苦戰一面前行。這幅作品以紀念碑式的人物塑造、自然環境的烘托和寫實人物的中國畫筆墨語言處理，代表了上世紀五六十年代主題性中國畫創作的最高水平。

    《轉移》具有典型意義

    著名畫家王流秋創作的油畫《轉移》將歷史鏡頭對準了太行山區。畫面濃縮了抗戰期間整個中國鄉村經常發生的男女老少背井離鄉的現象，具有典型意義。

    該作品創作于1957年，是王流秋參加馬克西莫夫油畫訓練班的畢業作品。王流秋在上世紀四十年代就以版畫聞名。作為抗日戰爭的親歷者，“轉移”是他的一種親身經歷。在俄羅斯現實主義盛行的年代，主題性創作無不以表現英雄主義和理想主義為最高境界。而從自己生活經歷中提煉的《轉移》，則疏離了當時盛行的公式化、概念化的“現實主義”模式。但這件沒有直接表現“英雄”形象的作品，在“反右鬥爭”中成為他的一大罪狀。此畫改變了他後半生的命運。

    來源：2005年08月09日 文匯報