抗日戰爭爆發以後，一大批愛國青年紛紛奔赴革命聖地延安，在中國共産黨的領導下從事抗日活動，為抗日戰爭的勝利做出了自己的貢獻，原中國劇協副主席、中國戲曲協會副會長郭漢城就是其中一員。日前記者採訪了已88歲高齡的郭老，跟隨他的娓娓講述，我們又被帶回了那段烽火歲月。

    輾轉到達延安

    1937年日本攻佔上海後，繼而向杭州地區進攻，為了不當亡國奴，20歲的郭漢城告別了親人，離開家鄉浙江蕭山前往湖南長沙。當時整個中華民族都沉浸在抗戰救亡的氣氛當中，大批青年紛紛前往延安，在中國共産黨的領導下開展抗日活動，郭漢城也向往著到延安去。郭漢城説：“當時有一首歌叫《到敵人後方去》，我們就是唱著這首歌，走向了敵人的後方，到達了延安。”

    那時要到陜北去都要經過八路軍辦事處的介紹，郭漢城到長沙後，經長沙八路軍辦事處介紹，到達西安八路軍辦事處，最後輾轉來到向往已久的延安。他回憶説，當時青年到延安去很不容易，國民黨在山西設了幾道關卡，經過關卡的人都要接受檢查，有些人就被扣留下來，甚至一些要去延安的學生還被暗殺了。他的好友馮紀漢就是在去延安的路上被國民黨扣留在關卡，費盡周折才逃了出來，最後到達延安的。

    當時延安有很多學校，像魯迅藝術學院、抗日軍政大學、陜北公學、延安工人學校等，大批的青年學生在抵達延安後就會進入這些學校學習，畢業後作為革命幹部被分配到全國各地的抗日根據地進行抗戰工作。郭漢城于1938年到達陜甘寧邊區後，進入了陜北公學學習。“當時陜北公學由成倣吾任校長，因為他名氣很大，所以很多人一方面是為了抗日，一方面是為了謀他的面，紛紛來到陜北公學”，郭漢城説。抗日根據地不光要抗日，還要傳播文化、培養幹部，邊區的發展、建設需要很多幹部，一些有文化的人就被分配到中學裏教書，在陜北公學學習了近一年的時間，郭漢城被分配到晉察冀邊區從事教育工作，一直到抗戰結束。

    危難中進行革命

    根據地軍民的生活很艱苦，人們過著缺衣少食的生活。糧食不夠吃，老百姓就把花生殼磨成粉，到了春天，楊樹發芽，就摘楊樹芽吃。有一年趕上滹沱河發洪水，把莊稼都毀了，老百姓的生活就更苦了。郭漢城當時借住在一個老鄉家裏，他記得有一天早上，看到一個瘦得皮包骨的孩子把手伸到石磨的磨眼裏去掏花生殼磨成的粉末吃，那情景慘極了，盡管當時他們的口糧也少得可憐，但他和另外一位同志還是把當天的口糧給了那個孩子。郭漢城還笑著説：“我們冬天穿的衣服被戲稱為‘真空管’，也就是外面只穿一件棉襖，裏面沒衣服穿。”而他們的教學條件也很差，老師和學生都寄住在當地老百姓家裏，根本沒有教室和桌椅，在樹林裏、空地上，大家拿著小馬扎往上一坐就開始講課了。而且日本鬼子經常發動掃蕩，實行“殺光、燒光、搶光”的“三光”政策。日本人所到之處一片狼藉，滿是廢墟，老百姓被槍殺，房子被燒毀，他們殺了人之後就扔到井裏，有些地方的井都被屍體填滿了。郭漢城在學習和從事教學工作時都受到過敵人的威脅。

    有一次，華北聯大(由陜北公學、魯迅藝術學院、安吳堡戰時青年培訓班、延安工人學校合並而成)要轉移到晉察冀邊區，隊伍浩浩蕩蕩地從延安出發，渡過黃河，進入山西，在近半年的時間裏徒步走了3000多裏路，就在即將到達根據地時，他們在河灘上遇到了日本鬼子。郭漢城説，為了躲避敵人，隊伍決定改變路線，朝著附近的一座大山開進，上下山的路程足足有100裏。他們上山的當晚還下起了傾盆大雨，同志們又冷又餓又累，很多人生病了，沒法繼續走路，一些病號就騎著毛驢上山。實際上，這樣更危險。因為人騎在驢背上根本沒法運動，産生的熱量更少，一些同志就在驢背上凍死了。第二天天亮，隊伍又開始往山下走，沒有水喝，大家都渴得不行了，有些人就喝騾馬的尿來解渴。有一個同志因為沒有東西吃，餓得走不動路了，他翻遍全身，終于找到了一個蒜頭，高興把它吃掉了，但是吃完以後他就覺得燒心，非常難受，更加走不動了。當時的情形很苦很慘，但是為了抗日，大家都無怨無悔。

    還有一次日本鬼子進行掃蕩，後方的機關都要轉移，郭漢城所在的中學從陜西平山縣出發，一直到了山西平頂縣。一天晚上，敵人把他們住的地方包圍了起來，他們必須要衝出敵人的包圍圈，否則就只有死路一條。當晚，老師就帶著學校的孩子準備突圍。因為孩子都很小，遇到敵人非常害怕，給突圍造成了一定的困難。但在大家的團結和努力下，終于成功突圍，逃到了一個無人區裏。無人區是日本人把當地的居民殺戮和驅趕走後形成的，當地的老百姓為了躲避日本鬼子，都逃到了山裏。無人區裏面一個人也沒有，晚上遠遠看去一片漆黑，空蕩蕩的，非常淒涼。後來在山上老百姓的幫助下，幾經周折，他們最終擺脫了敵人的威脅，回到了革命隊伍中。

    戰爭是殘酷的，很多同志都在戰鬥和敵人的掃蕩中犧牲了。但就是在這種危險而艱苦的環境中，他們抗日的決心卻非常堅決，沒有絲毫動搖，這些學校為革命培養了一批批優秀的幹部。而且老百姓也給了他們很大幫助，軍隊在跟敵人戰鬥時，老百姓會自覺地組織隊伍為軍隊運輸糧食、抬送傷員，軍民一條心共同抗戰。郭漢城説，他深深地感受到了人民的偉大，抗戰能夠取得勝利與人民的支持是分不開的。

    根據地充滿歌聲

    抗戰時期，戲劇演出在晉察冀邊區十分活躍，當時西北戰地服務團和抗敵劇社經常會進行一些戲劇演出，主要形式是話劇，深受邊區軍民的喜愛。他們表演的劇目都是反映現實生活的，是根據當地發生的一些真實事件編寫而成的。這些活動對宣傳抗戰都起到了很大作用。

    在延安，《逼上梁山》、《三打祝家莊》等劇目在延安評劇院上演時都經過了改革，注入了一些新的觀念、新的內容。郭漢城印象最深的一部戲是《血淚仇》，給他以很大震動，“還有一些很好的戲，像《白毛女》等都非常精彩，很受老百姓歡迎”。郭漢城説，在根據地影響最大、普及范圍最廣的藝術形式還是歌曲。抗日根據地軍民人人高歌抗日歌曲，到處都洋溢著歌聲，鼓舞著抗日軍民的士氣。《紅纓槍》、《大刀進行曲》、《黃河大合唱》、《到敵人後方去》等歌曲在各個根據地都廣受歡迎，它們鼓勵年輕人積極參軍、從事抗戰，對當時的年輕人投身革命隊伍起了很大作用。當時出現了很多優秀的音樂作品，一些歌曲經過了五六十年，還被人們傳唱，有的歌曲郭漢城現在還會唱。他説：“戲劇和歌曲這些藝術形式對人的思想影響極大，我們當時參加革命隊伍有多種原因，其中一個原因就是受當時抗戰文藝的影響。毛主席曾經説過，革命有兩支隊伍，一支是拿槍桿子的隊伍，一支是拿筆桿子的隊伍，他對文藝給予了很高評價。”

    抗戰影響他一生

    郭漢城解放後從事戲曲工作也與抗戰時期的經歷有很大關係。1952年，文化部召開全國戲曲觀摩會議，把全國各地劇團中好的演員和節目都調到北京來演出，郭漢城一下子被中國戲曲藝術深深吸引住了，以前對戲曲的觀念也改變了，他開始意識到戲曲是中華民族傳統文化的精華。而且當時有一種説法，認為中國沒有戲劇，中國的戲劇是最落後的。這使經過了抗戰、在抗戰中培養起深厚愛國意識的郭漢城有了振興中國戲曲的想法。他深深感到，戲曲在中國有著悠久的歷史，如果中國人自己連本民族的文化都不愛，那怎麼談得上熱愛自己的民族呢？郭漢城説：“戲曲不是可有可無的東西，而是關係到我們民族光榮的問題。于是，我把戲曲當作了我終身的工作，一幹就50多年。”郭漢城表示，能夠參加抗日戰爭是他一生中最難忘、也是最有意義的一段經歷，在抗戰中培養起來的愛國主義精神影響了他的一生，也為他解放以後從事戲曲工作指明了方向。