胡錦濤總書記在第八次全國文代會、第七次全國作代會上的講話高屋建瓴，站在時代的新起點上，用全局性、戰略性、前瞻性的目光，面對新世紀、新階段、面對全面建設小康社會、實現國家現代化、構建社會主義和諧社會、實現中華民族偉大復興的宏偉藍圖，審視我國文藝工作的過去、現在和未來，具有強烈的現實意義和深遠的歷史意義，是一篇綱領性文獻，使我深受教益。特別是胡錦濤總書記在講話中多次強調文藝工作者要有理想抱負，要有堅定信念，要做人類靈魂工程師的論述，更是給我留下了難以忘懷的記憶。

時代與作品密切相關。與其説作品反映了時代，不如説時代選擇了作品。時代從浩如煙海的作品當中，選擇了那些最能反映時代潮流、時代精神、時代脈搏、時代方向的作品。于是，這些作品便具有了劃時代的意義、裏程碑的性質，成為影響深遠的傳世之作。如建國之初的《歌唱祖國》，抗美援朝時期的《中國人民志願軍戰歌》，社會主義建設時期的《我們走在大路上》，粉碎“四人幫”後的《祝酒歌》，十一屆三中全會後的《在希望的田野上》、《我愛你中國》、《年輕的朋友來相會》等。文藝是不能脫離時代的，文藝工作者要滿腔熱情地投身到建設有中國特色社會主義的偉大歷史變革當中去，謳歌這個偉大時代，文藝要與時代同呼吸。

胡錦濤總書記指出，一切有理想有抱負的文藝工作者，都要做到德藝雙馨，積極履行人類靈魂工程師的職責。只有既具有高尚精神追求又具有高超藝術才華的文藝家，才能成為人民群眾推崇的文藝大師。我認為，要做到這一點，就必須加強思想道德修養，積累豐富的知識，提高精神境界，培養高尚人格，始終牢記藝術工作者的社會責任。

隨著國民經濟持續快速發展，人民物質文化生活的提高，我國的音樂事業出現了空前的繁榮，社會生活中出現了空前的“音樂熱”：海外學子紛紛回歸，國際比賽頻頻奪冠，音樂培訓遍地開花，演出市場空前活躍，國際交流高潮迭起。從城市到鄉村，在公園、在廣場、在社區、在學校、在軍營、在企業，到處充滿了歌聲，到處激揚著音樂，我們的偉大祖國，已經進入到充滿歌聲、激揚音樂的時代，我們的音樂工作者大有可為。

當今中國，社會生産力、綜合國力、人民的生活水平大幅度提高，國力日益強盛，經濟基礎發生了巨大變化。音樂藝術也必然要適應國內外形勢發展的要求，要隨之發展變化。音樂的創新，並非建築空中樓閣，它要建立在堅實的基礎上，這個基礎就是民族音樂的優良傳統。

正如胡錦濤總書記所指出的：“推進文化發展，基礎在繼承，關鍵在創新。繼承和創新，是一個民族文化生生不息的兩個重要輪子。”要創新就必須解放思想，堅定不移地實行“雙百”方針，實行學術上的百家爭鳴，創作上的百花齊放，為藝術才思的迸發創造良好的環境和展示空間。在學術上發表不同觀點，創作上採取不同風格、形式和手法，是音樂家的自由。沒有無源之水，沒有無本之木，音樂家生長之根，就是他的祖國和人民，就是他的民族傳統和所處的時代，所以音樂創作要貼近實際，貼近生活，貼近群眾，不能搞空中樓閣，不能孤芳自賞。

改革開放是我國堅定不移的國策，要學習世界上人類社會的一切優良成果，學習現代新技術手段，但必須結合中國的實際，洋為中用。在音樂技術上，要現代手法中國化，按照社會主義核心價值體係的含義，一手伸向傳統，一手伸向世界，立足于中國的土地，宗旨是為人民服務，這應當是我們創新中國音樂的目的。