2019年10月25日-27日，第十屆全球華語科幻星雲獎在重慶舉辦。新華網 李相博攝
新華網重慶10月29日電（邵以南）一個獎項的10年周期，折射出中國科幻積蓄的巨大能量。
“有媒體問我，星雲獎能走到今天算不算‘奇跡’？”董仁威説。
10月25日—27日，第十屆全球華語科幻星雲獎在重慶舉辦。數百位科幻作家和業者齊聚山城，其中包括董仁威在內的15位星雲獎創始人。
星雲獎成立于2010年，是一批中國科幻愛好者創立的民間公益性獎項。獎項面對全世界華語科幻領域，每年評選一次，旨在全球范圍內發掘、評選和獎勵優秀的華語科幻作家、作品、從業者等，通過對華語科幻進行年度展示，彰顯華語科幻文學發展成果，推動華語科幻文化産業發展，激發華語科幻人才創新活力。作為華語科幻迄今最具影響力的獎項之一，星雲獎先後在成都、太原、北京和重慶舉辦，今年剛好是第十屆。
細雨中的千廝門大橋，一頭是洪崖洞，一頭是重慶大劇院。以“十年慶典”為線索，“2019中國科幻高峰論壇”、 第十屆全球華語科幻星雲獎頒獎盛典、首屆華語科幻電影“原石獎”頒獎典禮、星雲獎十周年座談會等重要活動在這兩大地標輪番上演，貫穿其中的冠名讚助和廣告投放不一而足。
紅毯、鏡頭、歡呼屬于中國當代科幻文學名家劉慈欣、王晉康、何夕、韓松，屬于電影《流浪地球》導演郭帆，屬于金牌編劇蘆葦。粉絲們因得到偶像的親筆簽名興奮不已；幸運兒與大咖近距離接觸的照片在朋友圈刷屏；也有人捕捉到劉慈欣接受完媒體採訪後，背著雙肩包，獨自撐傘走回酒店，一時間成為話題……
簡陋的噴繪海報，廉價的胸花，一間小影院，2萬多元經費，鮮有人知道，第一屆華語星雲獎是這樣辦起來的。
“考慮到最初僅僅是為科幻文學設立的單一獎項，星雲獎如今的資源聚集度、商業號召力和公眾熱情的確令人始料未及。”董仁威説，畢竟，國內像科幻這樣小范圍流行的文化，成長土壤長期比較單薄。
從第四屆開始，星雲獎將少兒科幻主題納入進來；到今年，將歷屆設立的“最佳影視作品入圍獎”“最佳科幻電影創意獎”等升級為首屆華語科幻電影“原石獎”，從300多份參賽作品中，評選出10部最有潛力雕琢成科幻影視作品的劇本和小説。在董仁威看來，發展少兒科幻和積極推動科幻文學影視化，是星雲獎過去10年最具價值的嘗試，這也將是中國科幻培育受眾基礎，真正邁向“大眾化”“産業化”的重要方向。
“中國科幻文學與國産科幻電影”是本屆星雲獎的重要議題。新華網發
繼“老牌”科幻銀河獎之後，最近10年間，中國科幻陸續涌現了星雲獎、引力獎、晨星獎、水滴獎、中國科幻大會等獎項和活動，評價體係持續健全、含金量逐年加碼，從中選拔出大批優秀科幻人才、誕生了眾多在國外引起反響的作品；科幻文化的傳播不再局限于傳統出版市場，借助微博、微信公眾號、線上音頻等新媒體平臺比重顯著提升；《三體》《北京折疊》等優秀華語科幻文學開始風靡日本、歐美國家；王晉康、陳楸帆等中國科幻作家的名作正在被翻譯成英文、法文……
2017年12月，全國首家專門以科幻和想像力的腦認知、科技前沿探索為主的研究機構“科學與人類想像力中心”，在南方科技大學成立。
整整1年後，該機構發布的《2018年中國科幻産業報告》羅列出上述亮點，認為中國科幻事業發展“植根于國家科技快速進步和文學大環境的改善”，過去10年是中國科幻“歷史上最為輝煌的一個時期”。
這份報告還特別指出，2018年，中國科幻産業産值中僅有不到10%由閱讀市場貢獻，而通過引進海外科幻電影實現的票房産值佔比高達75%。另外，國産科幻影片的票房較2017年增長20%。
“也許它（《2018年中國科幻産業報告》）沒有能力預言到今年春節上映的《流浪地球》會以46.5億元的票房成績‘爆紅’全國，余熱延燒至今——中國科幻用這樣的方式開啟‘影視時代’，更為充分地進入到大眾文化圈層。”
科幻星雲獎聯合創始人、《科幻世界》副總編姚海軍在重慶接受新華網採訪時表示，在此背景下，中國科幻市場的利潤中心不斷向下遊轉移，文學創作似乎正在“退居”最上游最基礎的一環。
以獎項平臺輸出新人佳作，靠暢銷書獲取更大影響力，靠影視化突破傳統范圍、收割更多經濟效益——姚海軍認為，在這條邏輯線上，文學創作依然是不可替換的“靈魂”。
“做電影的三大要點，劇本、劇本、劇本。”
移動電影院創始合夥人兼首席執行官高群耀預計，2019年中國科幻産業産值有望突破200億元，其中影視作品的貢獻將佔據主要地位。
“目前國內已經立項的近百部科幻電影，超過半數劇本是通過經紀公司從暢銷小説轉化而來。所以暢銷小説本來就是電影劇本最主要的來源。有生命力的科幻小説讓電影素材更豐富。”
電影《流浪地球》導演郭帆接受新華網採訪。新華網 彭博攝
“最寶貴的經驗就是我們犯了很多錯誤。”
郭帆在本屆星雲獎“2019中國科幻高峰論壇”現場直言。
被評論譽為“中國第一部硬核科幻大片”，郭帆認為，《流浪地球》內容來自中國科幻文學，要呈現的必須是中國式科幻片。“原著本身的中國式靈魂和宏大的世界觀，給了我們一個巨大的可挖掘的寶藏。”
2018年10月，郭帆在他的電影工作室內搞了一個小范圍的《流浪地球》看片會。“當時的影片幾乎沒有進行後期電腦特效加工，但從故事的完整性，以及場景的展現來説，他們（觀眾）覺得一定能火。”
在編劇層面，電影《流浪地球》的整個故事構架，其實僅佔2萬字原著中數百字的篇幅。最終，通過編劇的解構與重塑，形成了完整的故事鏈條。
制作過程中，郭帆最大的教訓在于“工業化程度不足”。
“國內特效團隊承擔75%的特效制作，客觀來講與好萊塢的差距至少有10-15年。有很多不錯的鏡頭其實是一遍一遍改出來的。拍了之後我們才明白特效哪些東西一定要實拍，哪些東西是不需要置景實拍的。之前這個度是摸不準的。”
郭帆説，在工業化不能夠支撐的情況下，只能用人去填補。觀眾最後看到的《流浪地球》成片，其實是靠7000多人的臺前幕後團隊拋家舍業、不眠不休完成的。
據了解，為了讓創作者今後少走彎路，郭帆正在和北京電影學院合作，計劃梳理一個科幻電影的工業化制作流程，作為教材供大家使用。
蘆葦則表示，“類型研究”也應該成為剛剛起步的中國科幻電影未來關注的重點。科幻電影這個類型的規律，國內長期缺乏電影理論家的關注、研究和總結。其中，對世界范圍成功科幻電影的研究還需要加大力度。“這樣才能把成功的和失敗的經驗及時地提供給創作者。”
“中國觀眾領略過太多好萊塢科幻大片，能清晰地看出差距，但他們給了中國科幻電影足夠的寬容。”
劉慈欣説，在美國的電影市場，科幻類電影佔比高達30%，這樣的成功其實建立在近100年規律摸索、技術經驗積累和龐大的電影作品數量之上的。就像金字塔，塔尖之下須有基座支撐。
“近年來，中國電影票房市場持續衝高，目前已成為全球第二大電影市場。許多中國題材、創作方法在全球電影工業中的話語權將越來越重，這是包括科幻電影在內的所有中國電影的機會。”他稱，“時代走到了這裏，我對中國科幻電影發展抱樂觀態度，未來5-10年會有很大突破。”
第十屆全球華語科幻星雲獎嘉賓雲集。新華網 李相博攝
科幻版權交易市場催生的機會不僅僅在熒幕。
與美國相比，中國的科幻電影收入主要來自票房，科幻周邊産品開發及二次設計的銷售幾乎為零。
《流浪地球》似乎是一次積極嘗試。
“但首先是盜版的問題。”一位不願具名的業者注意到，還在跟版權方談周邊産品的開發，盜版商都已經開始賣貨了。
郭帆亦回應説，《流浪地球》票房大賣後，主創人員沒時間慶祝，而是花了很多精力用來打擊盜版，在周邊産品開發上也是如此。
其次是視覺化問題。目前，國內目前科幻作品大部分仍以為文學作品為主，要想開發周邊産品，涉及到將文字以視覺化方式轉換，難度不小。
形象的IP相對匱乏，“場景體驗”就成為突破口。
董仁威介紹説，星雲獎與合作方發展少兒科幻的一條重要思路是，嘗試做數字化的科幻博物館，把科幻作品用AV、VR的方式呈現，第一部作品是劉慈欣的《超新星紀元》。
“AR、VR以及正在興起的5G技術，的確是拓展科幻消費可能性的強大技術通道。”
亞太旅遊聯合會副會長王敏在重慶接受採訪時表示，他們與多家戰略合作機構聯手打造的“雙魚巨蛋科幻世界”項目，正在四川綿陽緊張建設，預計明年對外開放。
“以微縮景觀、新型遊樂場、影視城、節目表演等為主要元素的第二代主題樂園，在科幻文學影視作品的展現上，存在巨大的物理空間局限和技術障礙。”所以，“雙魚巨蛋科幻世界”透過作品授權和後期加工制作，從視覺、聽覺為遊客營造宏大的感官體驗，用區別于傳統形態的方式展現中國科幻作品的魅力。
王敏還透露，“雙魚巨蛋科幻世界”未來5年將在全國10個城市落地。“作為具有較高知名度的文化旅遊城市，重慶是我們的重點選項之一。”
董仁威注意到，一批有資本、有實力的孵化平臺，近年也開始在動漫、遊戲等領域開發相應的科幻作品。他表示，科幻是現代化的副産品，也是跨越文明的世界性語言。中國科幻此刻的崛起，代表著中國對現代化的回應、對全人類未來的關切和想像。
“為什麼我們的科幻作家都在想怎麼寫出符合外國人口味的作品呢？其實在這個飛速的時代，全世界都期待著中國人用自己的科幻作品，講述面向世界的中國故事。”（完）
