熱熱鬧鬧的春節聯歡晚會又結束了，20多年來，固定播出的央視春晚已經成為國人除夕之夜一道幾乎是必不可少的年夜大餐。按照往年的“慣例”，春晚的主題是安定祥和喜慶，今年更不例外，除了保持原有的喜慶氣氛之外，還增加了抗擊冰雪災害的內容，這是國家的希望也是一種民意的向往。但是在一個個節目都想表達這個主題時，卻忽視了一個藝術創作最根本的問題，那就是生活。我們的生活不乏鮮活的素材，而在節目中尤其是小品裏我們看到，許多創作題材只是挖掘了生活的皮毛，甚至隨意編個故事套在和諧的主題上，並且無限度地加以拔高，這就使作品都像一些無血無肉的“玩偶”，沒有生活的基礎，甚至虛假得讓人不可想象，更談不上什麼藝術感染力。
這屆春晚雖然在整體形式上有所改變，注重民生，緊扣時代脈搏，並適當加入抗冰雪、關愛農民工的內容，但節目整體質量不高，內容比較空洞，不少節目都是“新壇子裝老酒”，有的還給人一種“不食人間煙火”的感覺。其中主打節目小品除了《夢幻家園》和《開鎖》還有點可圈可點之外，其他小品多以演員“耍嘴皮子”取勝，其“粗制濫造”的程度幾乎讓人不能容忍，連被譽為小品王的趙本山在本屆晚會上的節目也令人失望至極。我們本來擁有豐富的生活素材，強大的演員陣容，更有央視超豪華的制作群體和充裕的經費，但春晚節目質量卻連年下降，借用今年春晚小品《夢幻家園》中的一句臺詞，這到底是“為什麼呢？”
春晚節目由于它的特殊性，為了更貼近生活，貼近觀眾，很大程度上是對一年群眾生活的“藝術總結”，這些年的春晚節目也正是走在這條路子上。但我們看到的卻是，編導們雖然極力向這個目標貼近，但卻往往架子搭得好，內容跟不上，顯得空洞無物，幹癟的內容導致優秀演員也無回天之力。譬如小品《新聞人物》有很好的思想，但是由于劇情不合常理，甚至牽強附會，使得節目冗長拖拉，一個個“包袱”都成了“啞炮”。而趙本山的小品《火炬手》還在延續“白雲黑土”的故事，更讓人不能容忍的是還在玩“腦筋急轉彎”的把戲。所謂的笑料、包袱全在“急轉彎”中，這幾乎形成了趙本山小品的“看家本領”，觀眾再有耐心也不可能連年春晚就看你“腦筋急轉彎”呀，並且最後幾句本來可成“流行語”的臺詞也沒有摔響，落得個不了了之、虎頭蛇尾。
而本屆的歌舞節目更無新意，熱熱鬧鬧的大聯歡場面和往年相比僅僅是場景和服裝有所變化而已，僅有的幾首新歌也都是應景之作，而“叫的響的”也就是幾個明星的“卡拉OK”，並早已流行得“衰落”了，如費玉清的《千裏之外》、周傑倫的《青花瓷》等。另外，還有演員輪番上陣，這更給人一種“重復上菜”的感覺，令觀眾生厭。同時，央視也幾乎太注重自己的主持人了，除了主持節目外，主持人都無一例外地參與節目演出，盡管這些主持人的表現不算差，但卻脫不了“近水樓臺”的嫌疑。
央視在這些年操辦春節晚會時雖然多次標榜要“開門辦春晚”，但到頭來還是走著老路，春晚還是央視“自己的一臺節目”。在節目的創作中，由于閉門造車，或主觀上不願，或客觀上沒有深入生活，結果節目只抓住了生活的一點皮毛，既少人間煙火味和泥土香，又缺精神上的升華和回味，整體上缺乏源于生活而又高于生活的藝術魅力。由此暴露出編導人員在藝術創作上的浮躁作風，也顯露出他們藝術提煉能力水平不高。筆者注意到，往年很多衛視都轉播央視春晚，今年卻轉播者寥寥，很多地方臺都自己組織了相當精彩的節目，不知道央視會從中讀到些什麼？
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