頭痛牛皮癬？醒目藝術品？
在成都街頭或某些巷尾，你也許會發現，一些建築墻壁上，有色彩鮮艷的圖案，或信手揮就奇形怪狀的字體，它們看起來，有些“另類”。這就是被一些人視為藝術但又令一些人頭痛的街頭涂鴉。和那些惡意小廣告相比，在一些人眼中，涂鴉也是一種“牛皮癬”，而在涂鴉人眼中，他們希望這種藝術被更多人承認。
高中生“彪子”涂鴉4年
記者在春熙路見到了進入涂鴉圈4年的“彪子”，身穿大T恤和工裝短褲，留著小平頭的他，還是個高中生。平時常聽嘻哈音樂，和圈子裏的朋友一起交流最新的涂鴉動態和技巧，一個人時，就常在家繪制手稿。
練習了4年涂鴉的“彪子”有很多作品。路過春熙路，他指著一家網吧，說道：“裏面一堵墻上的涂鴉就是我的作品。”這個作品還為他帶來了600元的收益。說起這，“彪子”有一些自豪。
淩晨尋機會 避開城管
最初，“彪子”只是被涂鴉的色彩和視覺衝擊力吸引。“涂鴉的學習和練習非常辛苦，除了經常要畫手稿外，還需要很多的實踐機會。”那時，“彪子”的包裏每天都帶著幾瓶噴漆，常常在淩晨，去找行人少的街巷，在有墻壁或者卷簾門的地方實戰演練。當然，他們會很小心城管。
他說起了自己的一個小故事。
2006年夏天的一個晚上，為朋友慶祝生日的“彪子”玩得很晚。淩晨1時，初學涂鴉的他突然來了興致，衝著兩個朋友叫了聲：“走，趁著天黑，我們找個地方練練。”于是，3個人來到了華興街……說到這裏，他尷尬地笑了笑，“那個時候還不成熟哈。”
那時，街上幾乎沒什麼人，在黑暗中，看見一堵還算白的墻壁，他們興奮起來，掏出隨身攜帶的噴漆開始作畫。“平時這樣做還是有點怕被發現，但那天已經比較晚了，人又少，我們膽子就要大些，只管畫。”剛畫到一半，就有幾個路人朝他們走來，“彪子”回頭看了看，“也是幾個年輕人，不怕，繼續整。”誰知，他們一直畫，那幾個人也一直看，直到他們畫完準備離開。這時，一個20歲出頭的男子說，“朋友，能不能幫我們照張相，我們在你們畫的圖案前合個影。”看見自己的作品被認可，“彪子”很高興。
期待被接受 不做牛皮癬
不過，“彪子”現在覺得汗顏：“那時候我只知道涂鴉，根本沒學會外國那種神髓，只是在給環衛工人添麻煩而已。”“彪子”說，現在的涂鴉圈子還不是很成熟，只是一種照搬模倣，沒有自己的風格，也沒有和社會的實際情況對應。“比如隨便在一面墻上涂鴉，這其實就是不對的，既影響了市容，又給別人帶來了麻煩。還和小廣告、‘牛皮癬’沒有什麼區別。”他認為，涂鴉應該涂在年輕人愛出沒的娛樂、遊戲場所，而不應該見到墻壁就去“展示”，“這種行為不適合成都的情況。就算要練，現在我們會選擇在一些廢棄的拆遷樓或者工地上練習。”
盡管“彪子”非常喜歡涂鴉，但將來，他還是會從事傳統的職業。“中國的文化還是和國外有著很大的差距，這種職業很難讓社會大眾接受。”“彪子”有些無奈，據他了解，現在全國以涂鴉為職業的人基本上沒有，因為現在一個涂鴉的價格還比較低，社會認同度也不高。 第E日記者劉思遠
實習記者李超 攝影 黃瑤
涂鴉：
遊走在法規與藝術之間
涂鴉作為街舞文化（HipHop）裏很重要的一個元素，一直較為靜態，遊走在法規與藝術之間。雖然至今仍存在爭論，但城市涂鴉作為一種藝術形式依然保持著頑強的生命力，在紐約、倫敦、巴黎等國際大都市，城市涂鴉已然成為這些城市裏的一個創意標志。
涂鴉的作者是以噴漆瓶作為渲染情緒的畫筆，表達自己對現今社會的看法和立場，以及對未來社會的憧憬和向往。普遍認為，涂鴉的形成是在20世紀60年代的中後期，最初是在地下鐵的車廂內外作畫，借著地鐵傳播他們的聲音和想法，或者由特殊的字形和陰影用法區分不同的地盤和訊息。 | 
