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馬少波被影劇家黃宗江譽為“當代大劇癡”。他滿懷對祖國歷史文化的深情和愛心，在民族藝術廣袤的土地上傾盡心力，耕耘不息，揮灑著血汗灌溉著一朵朵、一叢叢戲劇之花。
傳奇故事成佳話
我認識戲劇家馬少波同志是在20世紀80年代初，那時我在中國大百科全書出版社，負責編輯《戲劇》卷和《戲曲》卷。馬少波是《戲曲》卷的編委，他寫的《闖王進京》作為重點條目上書。我和我社副總編輯王顧明常去馬少波府上請教，請他為編好《戲劇》、《戲曲》卷獻計獻策。
王顧明和馬少波是老戰友，當年馬少波是膠東文化協會會長，王顧明是孩子劇團團長。在同志們眼裏，馬少波是膠東才子。1931年發生“九一八”事變，他13歲就參加了愛國學生運動，主編進步刊物《天外》，還寫了大量進步小說、散文和詩歌。馬少波英俊瀟灑，戰場上他英勇善戰，瓦解敵人的鬥爭中他深入虎穴，如今健在的老戰友都還記得他那段傳奇的故事。
抗日戰爭初期，馬少波年僅20歲，已任山東縱隊第五旅司令部秘書長。他能文能武，深得所在支隊領導和軍區司令員許世友、政委林浩的賞識和信任。1941年，膠東軍區八路軍向盤踞在膠東半島各縣的投降派發起反投降戰役取得勝利後，日偽軍開始在膠東“大掃蕩”。司令員許世友等軍區首長決定派馬少波去即墨縣，和國民革命軍保安十九旅司令員姜黎川進行抗日統戰工作，具體要求姜黎川擾襲膠濟鐵路線，攜手反擊日軍在膠東的“大掃蕩”。那時姜黎川已處于蔣介石所派特務的嚴密監視之下，不能同他公開接觸。姜黎川約馬少波一人夜間在他的駐軍圍墻內密室接談。馬少波到達指定地點後，他坐進一只籮筐裏，提升越過高墻到一密室會談。達成協議後，已是拂曉時分，馬少波機智地逃出虎口與聯絡組的同志會合，不料歸途中與日偽軍遭遇，馬少波立即向敵人開槍，掩護戰友突圍成功，他自己卻負了傷，後被當地的群眾救下。敵人撤退後，同志們清理戰場時只找到馬少波的一頂禮帽和一只布鞋，于是“馬少波犧牲了”的消息傳開了，大家都很悲痛。正在縣長羅竹風寫好悼詞、操辦開追悼會時，幾個民兵用擔架抬著馬少波回來了，大家喜出望外。此後馬少波再度深入虎穴，做姜黎川的工作，使他最後下定決心，率部東上萊陽，被改編為八路軍的一個旅。馬少波也受到軍區的嘉獎。他的智勇雙全的事跡一時傳為佳話。
膠東才子鐘情戲曲
馬少波在青少年時代就創作了大量反映現實的小說、散文，主編了《膠東大眾》、《膠東文藝》。他以親身經歷的生活為依據，創作了話劇《指揮》，獲膠東戲劇一等獎。他走向為戲曲創作、為戲曲理論奮筆之路是1942年他學習了毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》之後，身為膠東解放區文協會長兼勝利劇團團長的馬少波豁然開朗，明確了戲曲作為文藝是一種有力武器。他結合膠東地區有雄厚的京戲基礎這一特點，開始了戲曲的發掘、改革、創新的艱苦歷程。
1943年，他寫了《木蘭從軍》 ，對激起膠東軍民保家衛國的鬥志，掀起踴躍參軍的熱潮起了重要作用。1944年，郭沫若發表了《甲申三百年祭》，馬少波受到啟發，他精心研究明末農民起義的資料，25歲的他寫出京劇劇本《闖王進京》。1946年，他又以高度的政治責任感創作演出了話劇《太平天國》。
1948年解放戰爭時期，他又寫了《關羽之死》的劇本。陽翰笙看過後說：“少波的歷史劇，一貫注重古為今用，既尊重歷史真實，又注重藝術的美，其思想的深刻，藝術技巧之嫻熟，文採的優美是當代不多見的。”
1948年11月，解放戰爭大決戰開始，以副省長郭子化為總團長、馬少波為副總團長率領的山東軍區歌舞團、話劇團、文協勝利劇團等十個文藝團體組成了淮海前線慰問團，與上百萬支前民工同時趕赴淮海前線。他們演出了兩個多月，受到前線軍民的熱烈歡迎。在淮海前線演出的《關羽之死》，在祝捷會上演出的《木蘭從軍》受到總前委鄧小平、劉伯承、陳毅、譚震林、粟裕等首長的高度評價。
周總理關心戲曲振興
1949年6月26日，周恩來同志約各解放區從事舊劇改革的部分黨員領導幹部到中南海座談。與會者有華東的阿英、陸萬美和馬少波，西北區的有柯仲平、馬健翎，中南區的有崔嵬，東北區的有劉芝明。周揚、陽翰笙也在座。陽翰笙回憶說：“那時少波是最年輕的一個，只有31歲。會上，周恩來同志指定少波先發言，他意氣風發，才思敏捷，有較豐富的實踐經驗。是他首先建議中央成立戲曲改革領導機構和研究實驗機構，開展全國范圍的戲曲改革運動。周恩來同志很讚賞他的發言，大家也都讚同。”
第一次全國文代會閉幕前夕，黨中央宣布成立中華全國戲曲改革委員會。經過兩個月的籌備，正式成立，後改稱：文化部戲曲改進局，田漢任局長，馬少波以文化部第一屆黨組成員兼任改進局黨總支書記。1951年後，為適應戲劇改革的需要，又相繼改組成立了中國戲曲研究院、中國京劇院等機構，馬少波先後任副院長、黨總支書記等職。
1958年，中國京劇院準備將歌劇《白毛女》搬上京劇舞臺。馬少波把這個想法報告給周恩來總理，總理表示讚同並給予熱情支持。1958年3月20日開始公演，當時周恩來總理要去出訪日內瓦，沒有來得及觀看。
4月初的一個上午，馬少波接到總理辦公室的電話，說總理今天早上已從昆明回京，他要星期天下午2點看《白毛女》的日場演出。周總理不顧旅途勞累，來到人民劇場和一千多觀眾看了京劇《白毛女》演出。
演出結束後，周恩來總理由馬少波陪同和演員見了面，和每個演員親切握手，他說：“同志們辛苦了。我晚上還有外事活動，馬上就得走，來不及談意見了。”周總理說完就匆匆地走了。大家既興奮又有點遺憾，不知總理會不會支持京戲演現代題材呢！誰料這天午夜已過，總理辦公室給馬少波來了電話，要他和阿甲到中南海西花廳去。當馬少波和阿甲來到總理辦公室時，總理正在批閱文件，放下筆走過來說：“今天看了京劇《白毛女》很高興，看來京劇演現代題材是有前途有希望的。”馬少波很受鼓舞，他又把京劇這種傳統形式表現新內容如何更好地結合、如何進一步探索的想法向總理匯報，總理凝神靜聽，並提出一些問題，諸如通過實踐解決了哪些問題，觀眾反應怎樣，演員有什麼思想顧慮，等等。馬少波一一作了回答，當馬少波和阿甲向總理告別後，總理又匆匆回到寫字臺前，此時已是淩晨3點多鐘。
馬少波每每想起當年周總理的英明舉措，總理的關懷與接見，他總是激動不已。
 為振興戲曲再奮筆
20世紀五六十年代，馬少波出版了《戲曲改革論集》、《戲曲改革散集》、《看戲散筆》、《花雨集》等。馬少波一係列具有開拓意義的作品推動了戲曲推陳出新，促使了戲曲欣欣向榮。十年浩劫，馬少波被剝奪了創作的權利，但他沒有被腥風惡浪衝垮，相反，在中共十一屆三中全會之後，他又躍馬揚鞭馳騁在新時代的舞臺上。
20世紀八九十年代中期，他繼續創作了京劇《正氣歌》，現代題材的京劇《寶劍歸鞘》，京劇《明鏡記》、《寶燭記》、《蝴蝶夢》，昆曲《西廂記》，並將日本真山青果的歌舞伎《賴家將軍》、話劇《坂本龍馬》改編為京劇。自著的話劇《雙槍小李虎》改編為京劇《孿生兄弟》。他創作的話劇《岳雲》，受到兒童觀眾的喜愛，僅1980年重演就演出230場。同時他還寫了大量的戲劇理論文章。
馬少波是當代戲曲創作實踐與研究取得高成就的名家，大手筆，多年來他在夫人李慧中全力協助下，編輯出版了《馬少波新劇作》、《馬少波戲劇代表作》、《馬少波研究文集》、《馬少波近作選》、《戲曲藝術論集》、《寫戲偶得》，散文集《從徵拾零》，與夫人合作的《東耕園詩二百首》等共五百多萬字。他主編的三卷四冊《中國京劇史》獲五個一工程獎，首屆全國優秀藝術圖書獎、國家圖書獎。他的劇本《正氣歌》、《寶燭記》、《西廂記》曾獲文化部第一屆文華獎，北京戲評獎一等獎。他的戲曲理論集獲1984年全國戲劇著作榮譽獎。（完）（白岩/文
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新華網山東頻道 責任編輯
呂放
來源:綜合
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《吳蜀和》、《王佐斷臂》、《群英會》、《宇宙鋒》、《蘆花蕩》等。1943年創作京劇《木蘭從軍》，1944年創作京劇《闖王進京》，1946年創作十幕話劇《太平天國》，1948年創作京劇《關羽之死》，同年與人合作，又將自己的同名小說《農公泊》改編為歌劇。《闖王進京》創作于抗戰勝利前一年，針對勝利在望的形勢，他受郭沫若發表《甲申三百年祭》的影響，以一個青年劇作家敏銳的觀察力，創作了這部十五場大戲，成功塑造廠農民起義領袖李自成、李岩、紅娘子、劉宗敏等人的鮮明藝術形象。該劇總結了正反兩方向的歷史經驗，為革命贏得新的勝利發揮了極大的教育作用。據當時與馬少波同甘苦的羅竹風回憶說，這出戲被認為是“較早正確地表現農民革命題材的佼佼者之一”，“當年為部隊演出時，臺上臺下此呼彼應，不斷發出響徹雲霄的轟鳴”。革命戰爭年代，馬少波書劍徵程，他的戲劇作品多為歷史題材，以古鑒今，古為今用，緊密為革命戰爭服務，在歷史劇創作方面取得了開創性的成就。
改編為京劇等。此外出版了論著《戲曲改革論集》、《戲曲改革散論》、《看戲散筆》、《花雨集》以及散文集《與日俱增紅集》、《東行兩月》、《在南極的邊緣》等。馬少波說這時期是他“第二個創作旺盛期”。