人物簡介：     于非闇（1887-1959）是近現代中國畫史上致力于工筆花鳥畫研究與創作，並有著重要成就的畫家。正是于非闇及其同志者的努力，使傳統工筆畫的精華得以傳承，為現代工筆畫的發展奠定了堅實的根基。     他原名于照，字非廠，別署非闇，又號閒人、聞人、老非，山東蓬萊人。從小喜歡豢鴿藝菊，寫有《都門釣魚記》、《都門藝菊記》、《都門養鴿記》等書，影響頗大。曾在北京師范學校、華北大學、京華美術專科學校、北平藝術專科學校任教。1935年起專攻工筆花鳥畫。1943年後任北平古物陳列所附設國畫研究館導師。建國後，歷任北京中國畫研究會副會長、中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫院副院長。代表作有《玉蘭黃鸝》、《紅杏山鷓》、 《牡丹鴿子》、 《山茶蝴蝶》、 《和平鴿》、 《丹柿圖》等。出版有《我怎樣畫工筆花鳥畫》、《中國畫顏色的研究》、《于非闇工筆花鳥畫選》及《都門養鴿記》、《都門藝菊記》等。        藝術特色：     于非闇從46歲才開始研究工筆花鳥畫，起步雖晚，但大器晚成，成就極大。這與他曾學過園藝學、鳥類學,為後來畫工筆花鳥畫打下基礎。到了40年代其名聲與張大千不相上下。     他研究工筆花鳥畫，從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。在古物陳列所工作期間，接觸到不少古畫，開擴了眼界，提高了畫藝。作畫主張師古而不泥古，更重師法造化。能再現一草一葉瞬間動態特點，而不似靜物之拘板。除學習卷軸畫外，又學宋純絲古樸的裝飾手法。在勾線用筆上吸收了書法的方法，填色上主張柔婉鮮華，表現出形象的氣骨。反對過于工巧細密而失掉筆墨高韻和整體精神。作畫不墨守成規，敢于創新。白描蘭竹水仙，生動傳神，秀雅清逸，所畫牡丹能將春之花、夏之葉、秋之幹萃于一枝。源于現實而高于現實，盡與自然相吻合。書法為瘦金體，兼善治印。     于非闇的工筆雙勾重彩花鳥畫，主要吸收了三方面的營養。一是從古代繪畫遺產中汲取傳統精華。二是于非闇注重從寫生中體察物理、物情、物態。三是于非闇不時借鑒民間繪畫中優秀的技法。比如裝飾風格、色彩的對比與協調，以及樸素祥和的題材與審美習慣。這些都使他的作品獲得了廣大的接受群體。       作品賞析：               新華網山東頻道      責任編輯  呂放      來源：綜合