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 新聞線索：
我國首部微刻《紅樓夢》《西遊記》在山東臨沂誕生
在山東臨沂市，有一個癌症患者花了5年時間把世界名著《紅樓夢》、《西遊記》微刻在了200塊小石頭上。 他就是今年42歲的著名微刻藝術家張翼。
 人物簡介：
張翼先生1963年生于山東莒南，數十年來他堅持不懈地致力于微刻藝術的創作，致精微、廣博大，創造了每平方厘米刻908字的世界微刻之最。他最大的心願是在2008年前完成微刻中國古典四大名著這一巨大工程，現已完成《紅樓夢》及《西遊記》兩部。近年來他的微刻成就引起了國內外的廣泛關注，數次應邀到英國、韓國、新加坡進行藝術交流，其微刻作品大量被國內外專業機構及友人收藏，曾被國家領導人作為貴重禮品贈送外國領導人。他多次接受新華社、省市及中央電視臺的採訪報道，並受到黨和國家領導人的親切接見。
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張翼和著名詞作家、中國文學會會長、詞壇泰鬥喬羽合影
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張翼與原文化部常務副部長、中華民族傳統文化促進會會長高佔祥的合影
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 成果展現：
中國第一部微刻《紅樓夢》
《紅樓夢》又名《石頭記》，在山東，我國當代著名微刻藝術家張翼先生，在身患癌症的情況下，花了三年的功夫，在120塊石頭上，雕刻完成了《紅樓夢》這部文學巨著，使《紅樓夢》成為了名副其實的《石頭記》。
您現在看到的這些石刻文字已經用掃描儀放大了60倍，山東臨沂的張翼先生就是這樣將整部《紅樓夢》巨作刻在了石頭上，每平方厘米要刻900個字，也就是相當于在一根頭發絲上刻兩行文字；三年來，一直受著直腸癌病痛折磨的張先生將自己的全部精力都花在了石刻上，雖然癌細胞的擴散給他帶來了無比的痛苦，但這部石刻《紅樓夢》的完成無疑是張先生最大的欣慰；據石刻專家介紹，這部石刻作品是我國微刻史上的一次前所未有的壯舉。（央視國際）
 人物故事：
鐵筆生花刻“紅樓”
——記微刻藝術家張翼
(一)
張翼，1963年1月出生于莒南縣一個農民家庭。山農大畢業後留校任主教。任教之余, 從小就喜歡硬筆書法的他又迷上了微刻藝術。
為了和在臨沂經商的妻子團聚,張翼最終選擇了離開校園,也來臨沂下海經商。然而,他的經營卻不成功,企業的破產讓張翼遭受了很大的打擊。屋漏偏逢連陰雨,1999年6月,他又被醫院確診為直腸癌晚期。手術並沒有給他帶來多少生的希望,醫生告訴他,他最多還有兩個月的時間。
這一切,差點兒壓垮了他。但骨子裏天生就有的爭強好勝的性格卻一下子迸發出來,“我還有許多有價值、有意義的事情要幹,我要活一天拼一天,哪怕真的還有60天的活頭,我也要把生命奉獻給微刻藝術!” 
事業讓他重生,他又有了活下去的目標。在朋友的幫助下,他不惜代價,借款托人到福建購買了數百塊中國名石——壽山石極品,毅然拿起了刻刀,要幹一件健康人都不一定幹好的大事!
張翼要幹的這件大事,就是把近百萬字的《紅樓夢》,用微刻藝術把它刻在石頭上,使《紅樓夢》成為真正的濃縮的《石頭記》!
可是,由于手術的原因,張翼的右手一直處于半知覺狀態,一用力或一抬高就很疼,從手指尖一直疼到肩膀,就連吃飯都十分困難,更不用說拿小刀在石頭上刻字了……
他便試著用左手來練習寫字。對他來講,首先就是改變從小養成的用右手寫字的習慣。其次就是必須站著寫——因為他的直腸切除了,刀口一年多還沒有長上,一直不敢坐，這就給左手的寫字練習更增加了困難。為了堅定自己的信念,他常常吟咏這樣的詩句:身殘志不殘,不到長城非好漢!
微刻是以刀代筆,以石為紙,以精微為特徵,不借助任何放大工具,只憑長時間苦練形成的感覺,來展示微觀世界的一門邊緣藝術。張翼的微刻藝術,與其說是手刻、心刻、意刻,倒不如說是神刻更形象、更真實。拿張翼的話說,"只有以神揮刀,方能氣韻生動,出神入化,成為藝術品。"因此,每創作一件藝術作品,實際就像是進行一次戰鬥,來不得一絲一毫的麻痹。
( 二 )
對于一個藝術上講究精益求精的人,用左手練字練到能在石頭上刻字,最大程度上表現書法的藝術特徵,達到手到、心到、意到高度完美統一的創作意境,得用多長的時間和何等頑強的毅力啊?張翼終于在堅持、堅持再堅持中達到了這個要求。
首先,他必須得忍受癌症巨痛的折磨。有時疼得實在受不了啦,就用拳頭猛擊墻壁,用一種疼痛去緩解另一種疼痛!
其次,創作前的幾小時不能喝水,因為他的膀眈摘除了, 大、小便都是用的人工制瘺,腰間捆綁著兩個袋子……再說行草微刻最好是一氣呵成,中間停頓過多,找那個接口很難。
再次,他要克服貧窮。在微刻的過程中,特別是在夜間微刻的時候,他一直是靠抽煙來解困和提神,兩元錢一包的簡裝"大雞",白天一般也舍不得抽……飲食有時簡單到醬油泡煎餅,還得強迫自己吃飽,吃飽了才有力氣刻《紅樓夢》啊!
還有,他必須爭速度、搶時間!他是一個癌症患者,不知道老天還能給他多長時間,盡量多刻一點是一點……
不知是生命贏得了藝術,還是藝術贏得了生命?奇跡出現了:兩個月後他不但沒有死,而且右手還逐漸地恢復了知覺,又能寫能刻了。
隨著身體的恢復,他加緊了對《紅樓夢》微刻的進程,一刻就是十幾小時,有時連續28天都不下樓,就連大年初一都沒有停止過。由于長時間站著刻字,腿腳都腫得厲害,有時候,時間長了,大腦缺氧,他也只是到陽臺上打開窗子站一會……
在張翼與癌魔的鬥爭以及在微刻事業的拼搏中,金淑玲既是妻子又是保姆,既是家裏的撐天柱又是他微刻的助手。一方面,她要到外面掙錢養家糊口；另一方面,她要照顧丈夫和兒子的生活;同時,還得抽空幫丈夫磨石頭,手指頭都磨破了……
張翼,就是在愛人的全力支持下,憑著自身堅強的毅力和對 微刻藝術事業的執著追求,歷時三年,硬是在120 塊長9厘米、寬3厘米的石頭上,雕刻完成了《紅樓夢》這部不朽的文學巨著,使《紅樓夢》真正成為了名副其實的《石頭記》。這部微型石刻草書《紅樓夢》的誕生,是張翼對中國文化事業的一大貢獻,也是我國微刻史上的一次前所未有的壯舉。
( 三 )
張翼微刻的這部《紅樓夢》巨著,刀法虛中有實,實中有虛,形神兼備,氣韻飛動,恰如鶴發童顏之老者,飄飄然有神仙之態；通部遒媚飄逸,字勢縱橫,變化無窮,猶如神助,充分體現了行草起伏多變、節奏感強、形態多姿、點畫相應的特點。一些書法家、紅學專家、石刻行家都給予了高度評價:"妙造精藝,巧奪神工"、"毫厘之間,氣象萬千"、"毫厘乾坤,鐵筆生花"、"宏觀在宇,微觀在握 "、"絕妙微書驚四海,神奇毫刻值千金"……
說實在的,近百萬字的長篇巨著《紅樓夢》,健康人仔細看一遍都不容易,何況是一位癌症患者。在用小刀微刻之前,至少得用筆在紙上抄練五六遍,直至把每句、每段、每個章節都背熟、練熟了,才敢在石頭上刻,這就是說,張翼微刻一部《紅樓夢》,至少還要手抄筆練五六遍!
這是一個奇跡,一個不可思議的奇跡!拿張翼的話說:"我真真切切地體會到了藝術的偉大,體會到了精神的偉大!"是藝術的力量、精神的力量,促使張翼創造了這個奇跡!
藝無止境,這是張翼一生不懈追求的目標。在稍作休息後,張翼又開始了新的"長徵":諸葛亮的前、後《出師表》、王羲之的《蘭亭序》、白居易的《長恨歌》、王勃的《滕王閣序》,還有用三種草書形式微刻的《唐詩三百首》、《千字文》……並且創造了在一平厘米面積的石頭上微刻908個字的奇跡(正擬申請微型石刻世界吉尼斯紀錄)!
是什麼力量支撐著他與癌魔鬥爭,並且攀登一個又一個高峰呢?張翼說:"是精神!是沂蒙精神!是時代精神!是我們中華民族的精神!我要做沂蒙、做這個時代、做這個民族的攀登者、進取者、奉獻者……" （周文舉 《臨沂日報》）
· 真放在精微——走進張翼先生的微刻世界
 人物觀點：
淺談微刻
張翼
你一定在各種報端上讀過或聽說過 , 那些名家們撰寫的各種關于書法、篆刻 、 繪畫等方面的論文 , 但卻很少見關于微刻方面的文字,(微刻是我們中華民族傳統藝術中的一朵奇葩), 我一個從事微刻學習與創作二十五年之久的名不見經傳的小人物,夢想把有關微刻的一些常識介紹給大家,是我縈懷已久的一個夢,並夢想由我來填補這方面的空白。但是由于我的好高騖遠,每每都被我自己否定了。我總想學習的、積累的、領悟的更多一點,既然是填補空白,就一定要有所作為--想人所未想,道人所未道,作人所未作,使我填補的這塊空白更充實、更豐富一點。為此我一直努力著……
時至二十世紀的最後一年,我卻噩夢般的得了癌症,在被癌魔洗劫的六年中, 我卻不知死活的用了三年的時間,完成了微刻文學名著《紅樓夢》的全集,並閱讀了大量的專著,今天才撥開了雲霧,捕捉到了一點東西,鬥膽嘗試著寫一點文字 , 以向專家們求教,一些論點只是我自己大膽探索的淺顯議論,並沒想"執途人以 強同"。凡與傳統論點不合處，都是我個人不見得成熟的理解,如承糾正,十分感謝。
那麼究竟什麼是微刻昵?
微刻藝術不管怎樣定義,她都是一種書法藝術(只是表現形式的不同而已 ), 她畢竟是一種人學,一種形式人學,因此她要反映的必然也是書法藝術的審美要求。
在我看來,微刻是以刀代筆,以石為紙,以"精"和"微"為特徵來表現優美書法的一門藝術,我把她稱之為邊緣藝術,欣賞微刻就得借助放大工具"透過刀鋒看筆鋒"(啟功先生語)。如果說篆刻是方寸之間氣象萬千,那麼微刻則是毫厘之間萬千氣象。談到微,人們往往聯想到"微乎其微"、"微不足道"。確實微刻是"微乎其微"(我能在一根頭發絲的截面上刻兩行漢字,算是"微乎其微"了吧)。但絕對不是"微不足道"，她是我國優秀的傳統藝術中的一種,已有上千年的歷史,如明魏學伊《核舟記》,就是一篇寫微刻的優秀范文。倘若能鑒賞到高手的微刻作品,你就會感覺到于細微處見精神、見功夫、見技巧、見風格、見靈魂。
在微刻作者眼中,宇宙無限大,無邊無際,宇宙無窮小,無內無盡,所謂"失之毫厘,謬之千裏"，正是微言大義 , 至理名言。
在微刻中作者要做到手到、心到、意到,三者達到高度統一,連續運刀,處于一種忘我境界,才是微刻的最高境界；細心、專心、耐心缺一不可,必須達到"三 心"合一 ,因此我稱之為"藝德勤修,三心合一"。
微刻的創作,不僅要講究刀法的輕重緩急,和諧統一,更重要的是意在刀先, 情在刀中,做到"宏觀在宇",方能"微觀在握"。微刻是不借助任何放大工具全憑感覺而創作的(也許有人說市面上電腦刻的也很小,但那是技術,而不是藝術),因此要達到這種境界,別無他法，只有苦練,微刻是集書、刻、微于一體的藝術,下苦功夫修好基礎課--書法至關重要(硬筆或毛筆),如沒有書法的功底和理論支持,則無從談刻,更無從談微。總之,從事微刻需要"聰明人下笨功夫"。
同樣事物都具有兩面性,微刻並不是越小越好,更不能以小媚俗,小要小到恰 到好處,在最大限度的表現優美書法的基礎上當然越小越好,但是只圖小而忘記了微刻是以書法為基礎,那麼再小又有何用呢?這也許是辯證使然。
我感覺學習從事微刻創作是件很苦的差事,因為她應具有深厚的書法、文學底蘊,豐富的金石考藏,特有的悟性氣格,精熟的筆墨、刀法技巧,水滴石穿的韌 性,耐住寂寞的苦旅。學習尚難,學有所成更難,但我決心在剩下的日子裏,繼續 這個苦差事,在古人與今人之間,在傳統與現代之間,在大與小之間,在書法與刀 刻之間,在刀刻與微刻之間,探索一條異古殊今的藝術之路,獻給我們這個偉大的時代,如能拋磚引玉,我志全矣。
微刻作為一種藝術形式,她來源于人們對自然和社會的認知,熱愛與追求,是情感的寄托、升華,微刻藝術是在藝術形象與社會生活、審美寄托與實用功能這兩對矛盾中不斷發展起來的,藝術是社會生活的反映,審美是實用功能的升華,過去、現在、將來都是如此。（完）
新華網山東頻道 責任編輯 呂放 來源：綜合
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