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· 人物檔案：
胡朋（1916—2004），原名初韞誠，山東萊陽人。中國著名戲劇電影表演藝術家。先後擔任東北（長春）電影制片廠和北京電影制片廠演員，北京軍區戰友文工團話劇團編導、總團藝術指導，北京軍區政治部創作室創作員。曾當選為第三屆全國人大代表，第一、二屆全國婦女代表大會代表，第一、二、三、四屆全國文代會代表，中國劇協第三、四屆理事。
胡朋自幼生活在一個知識分子家庭。隨父在北平讀書，曾就讀于北平師范大學附屬中學、志誠女校高中。1937年在上海私立正風中學任職，並參加救亡演劇活動。1938年輾轉到延安，5月參軍入伍，先在抗日軍政大學學習，後分配到晉察冀軍區抗敵劇社，開始了她的藝術生涯。在此期間曾演出《戎冠秀》、《日出》、《雷雨》等話劇。在隨劇社演出時，曾參加戰鬥並光榮負傷。1949年她被調到東北電影制片廠(現長影)工作，開始了銀幕生活。她的處女作是影片《鋼鐵戰士》，該片獲文化部優秀影片一等獎，此後，又參拍《白毛女》、《土地》等影片，1955年進北京電影學院表演訓練班學習，並且還參加過幾部話劇的演出。1958年畢業後，調到北京軍區戰友文工團話劇團工作擔任編導和藝術指導。此後她拍攝過《深山裏的菊花》、《戰上海》和《回民支隊》等影片，1957年參加主演過話劇"槐樹莊"在全軍第二次文藝會演中獲優秀演員獎。之後又從事電影表演創作。胡朋是一位傑出的電影、話劇兩棲演員。她因在電影中擅長扮演正直、善良、堅強的農村婦女和革命母親而聞名，如《槐樹莊》中的郭大娘、《白毛女》中的王大嬸、《回民支隊》中的馬本齋的母親、《烈火中永生》中的雙搶老太婆都是精彩之作。但是她在話劇表演上塑造多多種人物，曾在話劇《日出》中扮演陳白露，在《小二黑結婚》中扮演三仙姑。她的表演技巧多樣化、戲路寬，不愧為是著名的表演藝術家。為表彰她對中國電影表演藝術事業的突出貢獻，1991年中國電影表演藝術學會授予她“特別榮譽獎”，1995年被廣播電影電視部電影局評為1905—1995“中華影星”。
獲獎及代表作：
《鋼鐵戰士》、《白毛女》、《智取華山》、《土地》、《深山裏得菊花》、《回民支隊》、《槐樹莊》、《烈火中永生》、《山重水復》、《柯隸華大夫》。《鋼鐵戰士》獲1949—1950年文化部優秀影片獎個人一等獎。
成名作：
話劇《槐樹莊》中飾演郭大娘獲得全軍第二次文藝會演優秀演員獎。
· 人物歷程：
胡朋：電影界的“八路奶奶”
胡朋是“抗敵劇社”的老文藝戰士，當年生活和戰鬥在晉察冀的軍民都熟悉她的名字。胡朋雖然早已息影，但她一直留戀影壇生涯，她看到女
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年輕時的胡朋
| 作家航鷹所寫的反映天津人民精神風貌的電視劇《喬遷》後，激起了重上舞臺的衝動，她又抖擻精神在劇中飾演了陶老太太。劇組安排這位軍職老人住高級賓館，炊事員每天要為她蒸兩碗雞蛋羹，她都婉言謝絕了。當賓館服務人員了解了她的革命歷史後，都尊稱她為“八路奶奶”。
胡朋祖籍山東蓬萊，在北師大附中讀書時就受到“五.四”新文化運動的影響，並接觸了我國早期話劇和早期電影。抗戰爆發後，她奔赴革命聖地延安，進入抗大學習。在奔赴延安的旅途中，還為一些素不相識的旅客表演街頭劇《放下你的鞭子》。1939年抗大畢業後，胡朋到達敵後根據地晉察冀軍區，被分到“抗敵劇
社”。她的互助精神極好。老戰友聚會時，“抗敵劇社”當年打霸王鞭的那些小演員對胡朋的為人處事總是讚不絕口。抗日烽火中行軍、演出的情景，他們一直念念不忘。當年的小演員田華說：“每次行軍到達宿營地，一到房東老大娘家，胡朋大姐總是忙這忙那。她身板好、精力充沛，先收起我們脫下的衣服，燒一大鍋開水，為我們燙虱子，還用梳子細心把我們頭上的虱子一個一個擠死，一邊擠著一邊和我們逗樂，看看我們都睡了，她取出隨身攜帶的針線包，為我們縫補襪子。等我們一醒，她和林韋大姐又不厭其煩地教我們學普通話。”
有一年開春，戲劇隊胡可同志寫了一部頌揚“子第兵的母親”戎冠秀的話劇，排演時確定由胡朋主演。開排之前，胡朋到河北平山縣下盤松村看望戎冠秀，幫助打草、喂豬、洗衣、掃院，夜裏和戎冠秀促膝談心，很快熟悉和掌握了這位“母親”的性格、生活習慣以及言談舉止，回劇社彩排時，胡朋把“母親”形象演得既沉穩、慈祥，又莊重、堅毅，彩排現場當即受到聶榮臻司令員的讚揚。應該說，扮演戎冠秀成了胡朋演藝人生的起點，那一段行軍、演出、堅持反“掃蕩”，以及接觸眾多房東老大娘的生活經歷，又成了她在塑造角色上取之不盡的藝術財富。有一段時間，劇社排演了幾部中外名劇，其中有《母親》、《日出》、《雷雨》、《子弟兵和老百姓》、《瓦薩.惹列茲諾瓦》、《俄羅斯人》等等。這在劇社來說，是件新鮮事。導演組由汪洋、崔嵬等組成，主管服裝道具的同志遇上了一個難題———服裝。在劇中要求男演員要穿長袍、馬褂，女演員要穿旗袍，可當時的環境到哪去弄？後來還是軍區領導批了三
十匹冀中大布，托人到敵佔區買了些
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飾演《槐樹莊》中的郭大娘
| 顏料，才制作成。排演中外名劇時，胡朋自告奮勇地飾演了幾個角色。她在《子弟兵和老百姓》中成功地扮演了母親，接著又參加了《雷雨》和《母親》兩部話劇的演出。胡朋在《雷雨》中扮演陳白露，按現在的流行話來說，是塑造角色上的大反串。劇中人是十裏洋場中年輕的交際花，她從哪裏去找感覺？可開排前導演和她一說，她絲毫沒有示弱，當即表示：“三天之後臺上見。”讓人驚訝的是，演出那天，她一上臺，完全變了一個人，從她身上看不出一點戎冠秀的痕跡。演完《雷雨》，胡朋又在《母親》一劇中扮演母親，和丁裏配戲，導演是崔嵬。演了這些名劇之後，劇社內部、軍區司政兩部以及兄弟劇社異口同聲地說：“演老太太，演母親，胡朋在邊區屬第一把交椅。”胡朋從舞臺劇到演電影，在改變戲路上付出了極大的艱辛，她曾到中央戲劇學院演員專修班進修，1958年回隊後，到北京軍區“戰友歌舞團”藝術指導。涉入影壇後，通過多次藝術實踐，成為擅長飾演母親形象的電影演員。幾十年來陸續飾演了不少老年婦女形象，如《白毛女》中的王大嬸、《戰上海》中的趙大娘、《烈火中永生》中的雙槍老太婆、《槐樹莊》中的郭大娘等。她飾演的這些神態各異的母親形象，每一次在創作上都有突破。
晉察冀的老文藝戰士們都知道胡朋有著很高的藝德。記得1942年春，在開展對敵“政治攻勢”中，“抗敵劇社”部分演員活躍在北岳區二分區一帶。當時，胡朋左腳負傷，經過國際友人柯棣華大夫醫治，傷勢有了好轉。在二分區軍民聯歡會上，抗敵劇社演出三幕喜歌劇《弄巧成拙》，讓導演為難的是劇中扮演送郎參軍的新媳婦的方壁犧牲了。為了保證演出，胡朋忍著傷疼，主動出來救場，她連夜背詞，一拐一拐的練走路，劇社同志都深受感動。胡朋在文藝界有著很高的聲譽。她曾出席過第一、二、三、四屆全國文代會，曾任中國劇協第三、四屆理事和第三屆全國人大代表，還曾經作為中國電影代表團團員和中國戲劇家代表團團員去蘇聯、南斯拉夫、東德、波蘭、越南、古巴等國訪問，1991年獲中國電影學會特別榮譽獎。1995年在紀念世界電影誕生100周年、中國電影誕生90周年活動中，又被選為“中華影星”。她作為晉察冀文藝研究會理事，從1984年就集中精力撰寫抗戰文藝史料，
不再上戲。她和老伴胡可（部隊著名劇作家）合寫的戰地回憶錄《敵後紀事》已由大眾文藝出版社出版，是一部珍貴的歷史資料。
(完)(《中國軍事影視》)
制作：新華網山東頻道 責任編輯 呂放
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