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帶點"鄉情"看《任長霞》
(07-06 08:50:51)
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7月1日，單位組織看電影《任長霞》。我是任局的老鄉，她管的登封離我家不算遠。因為帶著點“鄉情”，我更加打心眼裏想去看這部電影。
影片在平靜中開始。“感動中國第一人”的任長霞，她的出場鏡頭如此樸實、自然，沒有激動慷慨的宣講詞、沒有激越誇張的音樂，她拿起警帽的平靜樣子和白色的背景，至今回想起來就像人物素描一樣洗練、幹凈。剎那件，我內心變得很安靜，心靈的窗口也就這樣向銀幕上真實、平凡的女英雄自動敞開了。
……
影片選擇她去世前36小時發生的事情來反映她的人格魅力，內容安排很有技巧，從她生活世界的各個角度還原人物，從她對犯罪分子、對同事、對領導、對群眾、對家人的不同態度來進行人物塑造。影片通過偵破黑社會團夥殺死拉煤工人案、幫助處理徵地補償金拖欠事件、處理“1?26”大案、安撫因丟羊而上訪的大娘、經歷兒子被綁架的“虛驚”、與家人團聚拍照等事件，使觀眾看到了一個真實的、立體的“人”間英雄任長霞：她面對領導嚴峻的責備也會忐忑不安、委屈得哭出來；她和同事們同甘共苦，帶起兵來斬釘截鐵、作風硬派；她對一身泥土、滿身灰塵的老鄉們熱情周到、充滿關懷；她對犯罪分子針鋒相對、嚴厲無情；而對家人，我們看到作為女兒、妻子和母親的她，更多的是愧疚、無奈……
我沒想到自己會流淚，也沒想到後來還會不斷流淚。我看到很多觀眾也和我一樣，尤其是女性觀眾。一部主旋律影片能夠如此成功地打動人心，影片制作上的藝術手法和技術因素固然不可缺少，但感動觀眾的應該不止于此。
關鍵在于“真實”。任長霞這個人物本身的真實事跡讓人感動，更可貴的是，電影制作者深諳“真實出自平凡”的道理，用大量的細節把任長霞還原成一個普通人，突出她身上這種“平凡的偉大”，有力地表現了英雄人物的真實感，拉近了觀眾和英雄的心理距離。
影片中，任長霞為拍全家福，化好粧出門前不忘對著鏡子嫣然一笑，迅速地“自美”了一把。這個小鏡頭一閃而過，不過一秒鐘左右，卻令我震撼，至今難以忘記。全劇裏，任長霞只有這“對鏡貼花黃”的一笑是表現她嫵媚、女人的一面。這個鏡頭過後，我開始感到心裏有一個地方隱隱發痛，每次看到汽車在黃塵裏奔跑的鏡頭，心都要揪緊，因為擔心下一幕就是車禍——即使是銀幕上的任長霞，我也希望她晚一點消逝……
還有一幕，也是雖然短暫卻感人至深的。當照完全家福，她揮手送別家人乘坐的汽車時，登封市公安局的門口突然變得安靜了，暮色昏沉中，稍顯落寞的神情在她臉上一掠而過，略顯單薄的身影獨自佇立。我相信，生活中的任局長，應當曾經不止一次有過這種落寞、孤獨的感覺，並不止一次地把這些負面情緒變得象鏡頭中這麼短暫。
影片還用了其他不少細節，讓我們知道任局長是一位易傷感、重感情的女性。她為百姓的苦難一次又一次掉下眼淚，而群眾真誠的感謝、領導的批評、兒子年三十晚上騎車八十多公裏送來的餃子，也會讓她流淚；她還坦言常常感覺自己或許不適合公安局長這個崗位；在大娘家裏燒火的一幕，她會懷念起兒時幫外婆燒火做飯的光景。這些細節，如春風化雨一般，讓任長霞這位平凡、真實的英雄人物無聲地滋潤到人心中，還給觀眾一個“本色”的任長霞，從而使她對敵人“執法如山”的強硬、剛猛和她對百姓、家人的“似水柔腸”交相輝映，更使人感受到她永遠的人格魅力。
當然，任何作品都難以做到完美無缺。如果說影片《任長霞》有什麼不足的話，個人認為大概有三個方面：一、在從公安局長、女兒、妻子和母親幾個方面來展示人物形象時，“妻子”這個方面著力不夠，比如在她為拍全家福匆匆趕到家人所在的賓館時，開門後首先遇到的人物裏應當有他的愛人，片中缺少一兩處表現夫妻情深的小細節；二、應當將本人的真實照片在影片末尾人物去世一幕展示出來，此外登封十多萬人追悼、送行的感人畫面應當有更多一些記錄片的內容，這樣更能充分顯示人物原型的精神感召力；三、情節設計上，有一個環節交代稍顯含糊，按照真實情況和劇情設計，任長霞趕往鄭州、並從鄭州匆匆趕往登封，應當是因為“12?6”大案出現重大線索，但是劇中給人的感覺似乎除了向上司交書面檢查外，並未出現值得人物如此奔忙的案件線索。
記得影片中先後出現兩次同樣的鏡頭：長霞的汽車絕塵而去，奔向夕陽如火、彩霞晚燒的天邊。這個畫面寓意很美，讓人感覺她並沒有遠去，她和她的精神將如長霞映空，代表正義、關懷和人性的人格魅力將在世人心中涅磐為永遠的風景！
東方網 作者:王 穎 |
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