讀家對話-新華悅讀-新華網

讀家觀點

　　在構思《飄窗》時，我曾有兩個版本，一開始想寫一部魔幻小説。從我的飄窗臺望出去，市井人情盡收眼底，猶如一幅當代的“清明上河圖”，讓我浮想聯翩。當下魔幻寫法比較流行，好處是可以充分發揮作家的想像力，不必依賴生活積累。但是我腦海中有一個繁雜的“人物庫”，形象都十分飽滿，他們來源于我深入生活，觀察社會人生，我想還是真實地去表現他們更有意義。經過一年時間，寫就了這部16萬字的《飄窗》。這某種意義上，可以算是我在寫實主義上面的回歸。我也很高興看到自己的創造仍然具有生命力。[詳細]

時間河流中的文學創作

　　我一直比較鐘情的寫法就是深入生活，這也是過去的説法。現在還有就是提供豐富的人物畫廊，作家要有人物庫和生活細節庫、語言素材庫。寫《鐘鼓樓》時已經和楊沫他們不一樣了，是“桔瓣式”的結構，在文本上，我有一些自己的巧思，開始注重懸念。《飄窗》達到了強懸念文本的程度，有新的元素，語言上追求海明威式的簡潔。我覺得要説不變的東西，應該就是對底層人物的描寫。底層人物一直是我關注和描寫對象，《鐘鼓樓》、《棲鳳樓》、《風過耳》裏都有底層人物的角色。[詳細]

當下生存的焦慮：有誰是容易的呢？

　　每個人都有困境，我在寫他們的生存困境。然而以探索人性的文本，寫人性的復雜和脆弱，這是很具有悲劇性的，但這是文學的功能。如果從這樣一些社會、文化現象中就得出結論：中國這十幾年來走的路有問題，那也是不公正的。敢不敢直面俗世，其實是一個很有挑戰性的工作。你可能會很激憤、很惱火、很不痛快，但用處不大。我覺得還要以“平常心”來對待為好，太急太躁，不僅無濟于事，反而會出事。我是寫小説的人，是觀察者、是中性的，希望大家讀了以後體味一些東西。[詳細]