上次，網易雲音樂訴騰訊音樂集團旗下酷我音樂侵權《歡樂頌》歌曲事件還未平息，騰訊音樂又再次收到來自網易雲音樂的“訴訟文書”，這次事件還是起因于其旗下酷我音樂的侵權行為。而在此之前，雙方也曾多次因版權問題而訴諸法院。面對騰訊音樂和網易雲之間的版權之爭，國內在線音樂市場引發了較大范圍對“音樂版權”的探討，有人認為音樂行業採用的“獨家模式”不利于行業發展，有人還認為版權保護不應與獨家版權混為一談。

但在筆者看來，這些僅僅是市場規則不夠嚴謹所導致的表面問題，最根本的或許在于相關機構的無作為，致使市場的規范性欠缺，進而引發版權糾紛。

首先回顧一下國內在線音樂市場的發展軌跡：

從2000年的P2P下載與MP3格式興起，到2001年-2005年間，網絡音樂的流行，讓音樂分享模式與傳播載體發生改變。免費及盜版也日漸衝擊國內音樂市場的利益，引起環球、百代、華納、索尼、BMG這五大國際唱片業巨頭的強烈不滿，全球巨頭全産業法律訴訟開始。再到2006年-2015年，各類在線音樂維權事件頻頻曝出。期間，2006年，百度收購千千靜聽，打開行業資源整合先河。

至2015年，國家版權局頒布“最嚴版權令”《關于責令網絡音樂服務商停止未經授權傳播音樂作品的通知》後，版權問題稍顯穩定，加速國內在線音樂的發展進程。有關方面預計，2017年我國音樂産業市場規模將達到3300億元其中數字音樂市場規模將達到590億元。同時，獨家版權也逐漸成為國內在線音樂平臺的主流形式。

而後，百度音樂選擇和太合音樂集團合並;阿裏巴巴集團宣布成立阿裏音樂集團;酷狗音樂、QQ音樂、酷我音樂也合並為騰訊音樂集團下的三大主平臺;並于2016年7月15日，和中國音樂集團(CMC)達成合並共識。網易雲音樂也憑借其獨有的音樂産業生態體係為大眾追捧。至此，國內在線音樂市場進一步集中。

整體來看，中國在線音樂經歷“彈性播放”“盜版維權”“版權穩定”三大進程之後，成長周期或已進入瓶頸期。正所謂“禍兮福所倚，福兮禍所伏”。“最嚴版權令”頒布之後，獨家版權在凈化産業的同時，資本涌動、獨家壟斷也開始顯現。至今，除了騰訊音樂集團、網易雲音樂、阿裏集團、百度集團之外，也許市場已無可以與之抗衡的在線音樂平臺了。或許，這樣“四足鼎立”的局面對于市場來説是十分利好的，畢竟有競爭才能有發展、有進化。但騰訊音樂集團近段時間的表現，不免落人口舌。據網絡公開資料顯示，僅騰訊音樂娛樂集團的版權曲庫便佔到了中國總曲庫的90%，包含華納、索尼、環球等多家頂尖音樂在內的獨家音樂版權。市場份額的強勢佔位，讓騰訊音樂集團的社會話語權加大。此外，手握絕大部分音樂版權的騰訊集團及其旗下三大平臺卻屢陷侵權事件。被多家在線音樂平臺及數位獨立音樂人訴諸法院。

回顧國內在線音樂産業的十五年，可以理解為關于音樂“版權”的“權利轉移史”。但在這過程中，無論是相關市場規則的制定，亦或行業版權糾紛的調節，卻鮮有相關音樂管理組織的身影。據了解，目前，中國大陸只有唯一一家與音樂版權管理相關的管理組織──中國音樂著作權協會，成立于1992年，是專門維護作曲者、作詞者和其他音樂著作權人合法權益的非營利性機構。而在在線音樂發展的十余年間，除了“最嚴版權令”尚對市場有所價值外，也鮮少有其他可以規范市場發展的規則出現。而就這“最嚴版權令”都是國家版權局所下發的文件通知。不免讓人質疑音著協的日常工作及工作效率。

名不副實的原因除自身不作為之外，在線音樂平臺的瘋長及行業佔位對其權利的發揮進行了取代才是真正的緣由。長此以往，音樂版權市場已經被獨立的在線音樂平臺基本掌控，逐漸造成音樂“集權”問題。

相對于中國在線音樂市場的困境，歐美日等音樂發達市場卻鮮少出現版權訴訟案件，尤其是這種互訴類性質。深思原因，很大程度上是由于國外音樂市場已有兩百余年的音樂版權管理經驗積淀，由中立的著作權集體管理組織統一運作。對此，筆者不免細細研究國外市場是如何規范行業的。與國內音樂市場不同，國外著作權管理組織的存在，本質上用第三方的制度、法制力量，對版權進行統一管理、統一價格、平等授權，並以此限制和預防獨家版權模式。對比音著協，其權利與職責更加明確，能夠更易做到保障市場的公平競爭。事實上，國外著作權管理組織也確實做到了。

私以為，經過時間的積累與沉淀，行業權威且職責明晰的第三方機制，輔以法律規范，或許是未來在線數字音樂市場的發展方向。

【糾錯】

責任編輯： 華夏