“新春大吉”新華網書畫頻道 年度傑出中青年藝術家推薦——劉罡

劉罡

    劉罡個人簡歷:

    劉罡，1961年生人。畢業于山東師范大學美術係，中國美術家協會會員，文化部中國畫學會理事。現為中國國家博物館國家一級美術師，藏品保管二部主任。

《岱宗神遊圖》  尺寸：68×68  2013年

    海 岱 氣 象——讀劉罡山水

    文/楊惠東

    寫意是中國傳統美學的核心，是中國繪畫的本質精神，也是中國藝術區別于西方藝術的顯著特徵。寫意，簡而言之，即抒寫心意，抒寫人的本性，它絕去“心為形役”的蹇促，神遊物外，得意忘形，畫家要在包容萬物的大化中憑虛禦風，物我兩忘，如東坡之夜遊赤壁，“縱一葦之所如，淩萬頃之茫然。”然而，20世紀之初西式美術教育體制的引入，加之20世紀中國特殊的社會文化生態，將西式的造型觀念切入中國畫，一切從造型出發，中國畫從功能、境界、題材到表現方式等各個方面都發生極大的改變，當中國畫日益精確、工細和科學之時，我們離寫意精神已漸行漸遠。

《林泉高致》 尺寸：240x122   2015年

    和當今絕大多數畫家一樣，劉罡接受過係統的專業訓練，但其不同流俗的可貴之處在于，通過大量且長期的技法磨練和對山川萬物的深入體察之後，他深刻理解了山水畫的澄懷味象和天人合一，“山川與予神遇而跡化”，從而逐漸逼近寫意精神的本質所在，在認識上産生質變。這無疑是一個艱難的歷程，它固然需要積稿盈笥，廢畫三千，但更需要的是精思，是敏悟，此不可以妙密得，亦不可以歲月到。

    以我所見，劉罡山水最為突出之處有二，其一是鮮明的節奏之美。

《泰山》 尺寸：360x145 2015年

    《中庸》有謂：“喜怒哀樂之未發，謂之中；發而皆中節，謂之和。”情感抒發是人的本性的正常流露，但必須“中節”，有一定節制，所以孫過庭強調“思慮通審，志氣和平，不激不厲，而風規自遠”，在這一點上，古典時期的東西方藝術是相通的，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”是蘇東坡對吳道子繪畫的極高評價，同時也寄寓了其本人的理想境界。同理，吳道子的“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞”的豪放是築基于嚴謹的法度和和適度的控制之上的，很顯然，一味的放縱即失之荒率，流于江湖。而正是在對畫面輕重、緩急、虛實、收放的調整控制中，繪畫的節奏之美于茲出焉。劉罡的山水很好地把握了這個尺度，在本質上，他屬于豪放一路，但他的畫在吞吐大荒、天風海雨的豪放中仍不失法度，理性仍溶于跌宕豪放的情緒之中，大開大合，有張有弛，致廣大而盡精微，正是常人難以企及處。

《望天門》  尺寸： 240x122   2015年

    其二是宏大高遠的氣象。

我歌月徘徊   尺寸：45X68   2014年

    泰山為五岳之尊，雄峙東天，氣勢磅薄，雖然在歷史上畫者寥寥，但近現代以來已成為山水畫的熱門題材，客觀地評價，在目前眾多表現泰山的高手中，劉罡當為其中翹楚。寫泰山之形易，欲寫出泰山之勢，泰山之神，泰山之厚重得無以復加的文化底蘊，實屬不易，劉罡的泰山山水由早期的追摹形似到現在的物我兩忘、心手相應，任意揮灑，已漸臻自如之境，渾不知我為泰山歟，泰山為我歟！他成功地表現出泰山峻極于天的雄偉氣象，是宏大的，高遠的，又是幽深的，厚重的，同時還是變幻的，靈動的。生息于斯，朝夕相對，他深入地體味泰山的豐厚內涵，最終呈現出縱橫吞吐、蒼茫深鬱的海岱氣象。此等境界，自非斤斤于形似、汲汲于物欲的碌碌庸手所能夢見。 

天津美術出版社總編

《國畫家》主編  美術學博士