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余華新書《兄弟》（上）：歷史車輪下的小泥鰍(組圖)
余華：《兄弟》下部三月下旬上市
余華：怪誕文字背後的真實
《活者》
余華自傳：我的靈感在海鹽
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：：：事件緣起：余華十年磨一劍 遭評論界強攻：：：
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：：：余華辯：《兄弟》讓我滿意：：： |
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 “流行語的優點是它們總能迅速地表達出時代的某些特徵，缺點是它們已經是陳詞濫調。我在寫作《兄弟》時，曾經對流行語的選擇猶豫不決，後來卻迫不得已，只好破罐子破摔，大規模地使用起了流行語。”【全文瀏覽】
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：：：支持者：為《兄弟》辯護到底：：：： |
 余華的《兄弟》（下）出版了，聽說售賣好得一塌糊涂，我才找來《兄弟》上部看，知道好得一塌糊涂的原因。
因為《活著》，余華讓人期待。我把生吞活剝用在余華對人性的參悟，把執著溫婉用在余華對愛情的堅守，《兄弟》繼續兩種性格，只是在文字表達上，《兄弟》比《活著》來得輕松一些，用余華自己的話說，他用了很多流行的語言。【全文瀏覽】
 復旦大學中文係教授 郜元寶：因此，說《兄弟》簡單我完全同意，但我反對簡單地對待《兄弟》的簡單，因為無論作者所要發掘的歷史和人性的簡單，還是他有意制造、本身就具有一定模倣效果和奇觀性的敘述和語言之簡單，恰恰是我們需要正視、包含著某種啟示的現象。【全文瀏覽】
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評論家 謝有順：在余華的寫作中，它根本不值一提。余華是我的好朋友，我20歲的時候就和他有交往了。但他寫出《兄弟（上）》這樣的作品，我心裏是很難過的。我舉兩個例子，你就可以看出這部小說的粗糙了。
評論家 李敬澤：《兄弟》在更大的尺度上模糊了世界的真相，據說余華立志要“正面強攻”我們的時代，但結果卻是，過去四十年來中國人百感交集的復雜經驗被簡化成了一場善與惡的鬥爭、一套人性的迷失與復歸的龐大隱喻，余華頭一次採用和復述並非由他發明的模式，它聽起來像順口溜一樣熟悉和智慧，但也像順口溜一樣空洞無物……
北大中文係教授 張頤武:《兄弟》基本重復了余華在上世紀90年代初作品的框架和格局，延續了“苦悶記憶”的主題，寫法和想法上沒有超越。《兄弟》顯得很保守，作品中含淚的悲慘、荒誕和幽默的成分我們都太熟悉，對于專業讀者這意味是一種“無意義的重復。” 
評論家 王堯:《兄弟》一方面讓專業讀者失望，一方面卻在普通讀者中走紅，孰“虛”孰“實”暫時還很難看清楚，需要時間的沉淀才會明朗。余華在《兄弟》的敘事上肯定是轉向了，盡管《兄弟》沒有滿足大家對余華的期待，但是他敘事上的突變應該是有意義的。因為轉向後的余華跟賈平凹、莫言等人的風格還是截然不同的，他仍是特色鮮明的。
雖然是重復，但在細節上是有不一樣的地方。我個人認為這種細節描寫才是敘述的精華。能把一個細節重復使用，這是作家的本領。我也很偏愛這種細節描寫，如果習慣我風格的讀者應該能夠喜愛這種細節的描寫。 
謝有順指出的有幾個問題是對的，我以後也會修改。要正面表達這個時代的話，我認為就要考慮用些時代的語言。流行語可以非常快地進入一個時代，雖然有些流行語是陳詞濫調，但當它大規模地使用時也會形成一種自己的風格。 
這部作品本來就是荒誕、超現實的。但我覺得我所寫的東西和現實相比，一點都不荒誕。艾略特曾經有這樣一句話：“鳥說，人不能忍受太多的真實。”如果有人不能接受這種荒誕性，那其實就是不了解我們現實的生活。現在有些人很關心自己的生活，但並不關心別人的生活。很多荒誕的事情都是現實存在的，只是大家根本就沒有注意到。
新華網友 景色秀麗： 讀了《兄弟》上部，大失所望。覺得余華還太年輕，文革並非他這等人可以用文學來“正面強攻”的。他連文革的邊緣還未摸到，只摸到了光頭和電線桿，還有所謂的家庭悲劇。文革題材實在太難駕馭了。過去論者認為余華的小說大都時代背景模糊；其實不是他不想清晰，而是無力弄得清晰。如今他信誓旦旦曰正面強攻了，然而依舊令人失望。這種失望是預料之中的。近見報章稱余華對網絡上的批評一概不予理睬，他的博客上的留言凡不利于《兄弟》光輝形象的，盡皆刪除；由此看得出他還是對自己的作品缺乏自信。
新華網友 倚逸: 所謂一百個讀者眼中有一百人哈姆雷特，我不反對你的說法，也保留對余華的欣賞
新華網友 無蕊人: 《兄弟》（上）的確是有點空洞的,語言是寓言式的,但寓意我可沒見到,這書讀得下去，但不值得再讀，也不值得收藏，下可能會好些，那是他熟悉的時代，但願他是清醒的，一笑。
新華網友 拔劍出京城：余華寫的是“科幻文革”為什麼說是科幻呢？ 因為那個兄弟的文革是根據文革經驗幻想出來的。這個科幻很成功，成功的讓人喜悲難抑。樓主所謂：我在兄弟裏，讀出的愛情、親情，時代，只是讓這些愛情和親情更為出彩的背景：）這是對余華真實的感受，歷史服務于情節。他的作品引起的是幻想文革一代的心理共鳴。余華有成為大師的筆法和激情，卻沒有大師的識見。
新華網友 lpx： 較之余華先前的《活著》《許三觀賣血記》，《兄弟》在某種程度上可以說：失望（上部） 爛！（下部）